花，還可以看它的紋飾涂畫方法。

元代紋飾采用平涂法，小件器上為一筆點劃，這就是所謂“一支筆”的畫法。從明成化起，以“二支筆”工藝見長，構線與填色是分別完成的。明代青花多是填色或素描。這種技法上的不同，也可以作為劃分元、明青花瓷器的旁證。

大家聽了，大驚。

青花瓷大家沒少見，畢竟在瓷器里面，青花瓷也算是主角。但是，價值過億的青花瓷，那可不算太多呀！

“不會是元青花吧？”庾哥忍不住問道，心里倒吸了一口涼氣。

胡楊微笑點頭“嗯！這就是一件元青花，所以我才說，就是一個億買下來，我也不會虧。

大家可以看它的瓷胎，元代瓷胎，同明代后期及清代瓷胎相比較，有硬中見柔的感覺。”

元青花大件器的胎體普遍厚重，小件器卻都很薄，胎體大多薄于后世明朝同類器。而仿制品則不然，小件器也顯得很厚實。

“除此之外，大家繼續看它的瓷胎，有什么特點？”胡楊考究大家的眼力。

其他人說不出，但庾哥看了之后，開口道“感覺有氣孔，沒有現在瓷器那么細膩。”

胡楊舉起拇指“還是庾哥厲害，一下子就看出來了。元青花的胎是用高嶺麻蒼土做的，高嶺麻蒼土的特點是白而不細，因為當時粉碎的條件有限，工藝有限，所以可以見到很多氣孔。所以，這也是鑒別元青花的一個特征。

還有，現在瓷器講究‘三分拉坯，七分修坯’，也就是說，器物的成形主要是用刀修出的；而元青花剛好是相反的，元代工藝是七分拉坯，三分修坯。”

主要是由于元代泥料可塑性較強，可以拉得很薄，所以器物的上半部和內部根本不需要修整，只是需要對下半部和圈足做簡單修整。

因此，元代器物的口沿和脖頸都線條流暢，外型圓潤，不落刀痕。

當然了，更加專業的分析，需要借助放大鏡之類的儀器觀察，跟大家說了估計也不太懂。

事實上，大家對如何鑒別元青花也興趣不大。他們只要知道，這是真正的元青花，那就足夠了。

元青花的珍貴，無人不知，畢竟目前古瓷器最高拍賣價的保持者還是元青花，整整八個多億的港元，足以讓很多瓷器望塵莫及。