殼陽的夢境系統中，最溫柔的月色并不止存在于貝奴姆朗大街，也并不僅僅存在于彭亞丹頓的那副名為貝奴姆朗的月光的畫作里。

月色靜靜的傾瀉而下，穿過樓宇與屋檐的遮擋，涌動著流進一扇窗戶，照亮了一張呆呆坐在窗口的少女的面龐。

那畫面，有毫不遜色于任何名畫的優美。

若彭亞丹頓能有幸得見，想來世間必定會多上一副名為月光下的少女的畫作吧。

我們身處的世界中，總有那么難以計數的震撼靈魂的美麗場景，但大多數卻并無緣被誰的眼睛看見，往往總那么悄無聲息的發生又悄無聲息的消逝。

能有幸被看見，卻又有幸被記錄的，永遠是那萬億中的二三，因記錄與傳說又被人去追尋，因此不再默默無聞。

貝奴姆朗大街并不是特例，殼陽的月色有令人窒息的美感，美到你不忍心用呼吸去打擾，只是在殼陽生活久了，在其中的人們早已習以為常，并不會有特別的感受。

在殼陽的聚集點建設理念中，原本就有成為果核時代的藝術之都的狂想，貝奴姆朗畫派的產生并不是巧合，而是有其歷史成因與淵源。

當時聚集著來到殼陽的人當中，大多數都懷著自己的藝術理想。

即使現在，你拉出賈森或者娜塔尼亞，甚至是蘭吉斯這樣混跡于殼陽底層的人，去細究他的生平，便會發現他們都曾有過為追尋藝術而奮進的過往。

賈森的管風琴，娜塔尼亞的芭蕾舞以及蘭吉斯的畫作，即使在專業級別的審視中，也都擁有極高的水準。

但是在漫長的生命中他們都放棄了自己曾經追尋的理想，成為碌碌眾生中平凡的一員，這種情況在殼陽并不少見。

卓越的藝術才能與這世間的美景一樣，也往往需要幸運才能獲得眾人的矚目。

而漫長到令人絕望的無人賞識的堅守后，他們都放棄了期待，轉而追尋生活中其他的美好，抑或是放棄生活與期待。

但在殼陽最初的建設時，他們都仍舊滿懷理想，也因此殼陽的夢境系統設計中，有大概是果核時代最多的藝術家的參與。

殼陽夢境系統那冠絕整個果核社會的溫柔的月光，可能每一縷純凈與每一分圣潔，都凝結著無數藝術創作者畢生的審美修養。

當時的他們或許不會想到，殼陽最終聞名于整個果核社會，并不是他們的藝術創作，而是與藝術無關的野蠻機體格斗。

還好，殼陽還有貝奴姆朗畫派，不至讓那些最初的理想毫無痕跡的湮滅。

月光下的少女并不知曉她所沐浴的月光的意義，她甚至并沒有覺得這月色有多美好，因為她在想著自己的心事，頗為煩惱的心事。

以她的性格，就算沒有心事，這月光的待遇也不會有絲毫改變，同樣會成為被牛嚼的牡丹，因為她天生與這許多細膩無緣。

這里是老友記的二樓，屋里沒開燈，雅可可在自己的房間里苦惱的捧著臉曬著月光。

雖然頭鐵的拒絕了響虎替自己出面打招呼的要求，下意識的覺得這種事情自己開口會更好一些，但到得需要開口說的時候，雅可可卻發現自己說不出口。

因為賈森與努諾依荔待她，從來都不是那種以主人自居的姿態，而是視她作家人。

那份虛無奴隸契約，在他們的相處中仿若是根本不存在的東西，似乎他們是因為彼此的好感與感情聚集在一起的家庭，而并非是因為血緣、契約以及其他更現實的實物被捆綁的社會單元。

雅可可未必會準確的描述這種相處的感覺，卻并不代表她不曾感受到這其中的差別，所以在這樣的相處氣氛中去提到奴隸契約與贖買、所有權交易，總覺得是件很突兀為難的事情。

因為這似乎是在否定與否決他們