宅子里各色樂器不缺，也絕非虛言，就是連存放樂器的房子，都修的更加精致寬大一些。

李龜年進屋的時候，屋內四處桌椅上，散亂的放著許多樂器，其中，光是由他設計，崔府的工匠打造的撥弦樂器，就有圓角吉他，缺角吉他，火不思，冬不拉，等等十幾二十種。

當然，發展到后世，撥弦樂器，至少不下百種，李龜年不可能部學的完，只是將一些自己十多年的樂曲學習過程中，接觸比較多，擅長使用的樂器畫了出來，而崔家的工匠，還只是將其中一部分打造出來了而已。

拉弦樂器由于更好制作，那就更多了，二胡，在這個時期被稱之為奚琴，是北方一個叫做奚部的游牧民族的人發明的樂器，它此時的版本還比較初級，聲音的亮度和穿透力沒有那么強。

李龜年將后世最成熟的二胡版本非常詳細的給崔滌畫出來之后，現在，已經造出了好幾個大小，音色不一的成品，畢竟，這是他最擅長的幾種樂器之一。

至于，小提琴，中提琴，大提琴，曲胡，板胡，馬頭琴，牙箏，四弦胡琴，薩它爾等等，幾乎大部分李龜年會演奏的拉弦樂器，都打造好了。

畢竟，相類似的樂器，有非常強的共通性的，會琵琶古箏的人，學習其它撥弦樂器，就非常簡單，會二胡，小提琴的人，學習其它拉弦樂器，也十分簡單。

吹奏樂器同樣是如此，笛，簫，等管簧樂器，不僅有許多新式的，墻壁上，也掛著各種這個時期流行的，光是塤都有數十種。

至于擊打樂器，那就是最占地方，且聲音最大的，這個時期已經有大鼓，排鼓，環鼓，羯鼓，黃泥鼓，達卜，等等數十種，各種音色的都有。

李龜年托崔滌造的，是架子鼓和定音鼓，有了這兩種鼓，就能把原先用羯鼓引導的樂曲，更好的規整起來，使得整體更加成系統了。

打擊樂器，是原主非常擅長的，甚至經常用以與皇帝李隆基切磋，兩人都算是當世頂尖的高手。

而他之所以托崔滌打造這些樂器，是因為他對這個時期的樂器進行了一番系統的研究之后，發現了很多不足的地方，甚至，大多數樂器，都是從外面傳播過來的，如琵琶，索吶之類的，其起源地，都是波斯，阿拉伯那邊。

這使得當下曲藝界的風氣，是以西域胡風為主，連天竺阿三，都能憑借梵音曲調，在大唐輕易的傳播他們的宗教文化。

十分痛恨佛教，并且力打壓佛教的李隆基，修建梨園，發展戲曲的初衷，未必就沒有對抗外來文化侵襲的意思。

畢竟，歷史上，他并沒有因為修建梨園，而遭人唾棄，而這個時期出身梨園行的趙幡綽，公孫大娘，張野狐，雷海清，李謨，馬仙期，賀懷智，李龜年等著名曲藝界人士，都有非常好的名聲。

尤其是被后世尊為樂圣的李龜年，獲得了許多大詩人的詩文贊譽，可見，他們不單單只是個人技藝高絕，對于這個國家，也是起了很多正面的作用，受世人敬仰。

拿著鼓槌亂敲亂打的楊三郎，已然進入了自己的音樂世界里，李龜年老遠就已經聽清了他嘴里剛才唱的東西，是后世一首比較老的說唱歌曲，也難怪小桃會聽的亂七八遭。

因為，楊三郎是用后世的普通話唱的，而在這個關中話才是官方用語的年代，后世的普通話是屬于北方地區的一種小語種腔，在沒有后世那樣的傳播和頻繁接觸的情況下，百姓們可不會天然的懂這種話，最多只能略微聽懂其中的一些字眼。

“老大就是最有氣場，老大就是風流倜儻，老大會給你重賞，老大成為了你我的夢想······”

“停停停，這個鼓打錯了。”李龜年一把搶過楊三郎手中的鼓槌道。

“嗯~我要玩。”楊三郎手上的鼓槌被搶，十分不情愿的嘟著嘴巴搖晃著渾身的肥肉，像是小孩子撒嬌一般，