通常一部商業(yè)性質(zhì)的電影所有場景和美術(shù)元素的具體搭建，都源自于作品統(tǒng)一的美學(xué)風(fēng)格和調(diào)色方案。

做完外景勘址后，晏清沒等到忙里偷閑聯(lián)系翁教授的機會，他接下來的行程直至半夜都在開會，帶著團隊瘋狂趕進度。

一個稱職的電影選景團隊不光得考慮劇組外拍場景，棚景的搭配也同樣重要，而且二者還得搭配協(xié)調(diào)，形成統(tǒng)一的美學(xué)風(fēng)格。

《笑東》劇組的選景團隊在晏清的帶領(lǐng)下馬不停蹄地和后勤、道具、美術(shù)組的專業(yè)人員（置景、道具、化妝、服裝等）開會就影片中苗寨鼓樓、吊腳樓、扶桑風(fēng)格內(nèi)間、水牢、黑木崖日月神教總壇幾大內(nèi)景的置景方案進行討論。

當(dāng)然，在這之前，還有一個問題亟待解決——指導(dǎo)美術(shù)師們做置景方案的核心思想，整部影片統(tǒng)一的美學(xué)風(fēng)格還尚不明確。

給自己灌了兩杯咖啡后，晏清同劇組的美術(shù)決策者，細(xì)語影業(yè)委派的美術(shù)指導(dǎo)蘇繡貞、滬影廠支援的服化指導(dǎo)謝婉瑩一起認(rèn)真討論著這個問題。

“煙雨蒼茫，風(fēng)沙漫卷，臨風(fēng)飲酒，彈劍而歌，身不由己的無奈，愛而不得的哀傷，白云蒼狗的滄桑，笑看風(fēng)云的曠世豁達(dá)。”

雖然私底下有一番苦練素描功底，但晏清本身的美術(shù)造詣并不高，他只能嘗試著用一些情緒化的形容詞去歸納影片中需要呈現(xiàn)的整體美學(xué)風(fēng)格。

“您這也太籠統(tǒng)了一些吧…”

有著三十多年專業(yè)電影美術(shù)師從業(yè)經(jīng)驗的蘇繡貞緩緩搖頭，她極盡委婉地表達(dá)“晏導(dǎo)，我們需要更精確的詞…”

「徐老怪的個人風(fēng)格本來就有些讓人捉摸不透，這有些強人所難，但也沒辦法，要想在原片的基礎(chǔ)上做到精益求精就必須得用體系化的電影工業(yè)流程取代相對粗放的隨心所欲制作模式。」

心態(tài)擺得很端正，晏清繼續(xù)嘗試搜腸刮肚去總結(jié)概括自己想得到的效果。

“所謂的美學(xué)風(fēng)格本身就有些只可意會不可言傳，其實晏導(dǎo)已經(jīng)通過配樂表達(dá)得很清楚了…”

《滄海一聲笑》的影響力似乎超出了晏清的預(yù)期，一旁若有所思的謝婉瑩脫口而出總結(jié)道“豪情還剩一襟晚照！”

謝婉瑩的靈光乍現(xiàn)，堪稱一語驚醒夢中人，對照晏清提前繪制的片場效果氣氛圖，再綜合選景時所拍攝的場地勘址照片，三人一番深入交流后，蘇繡貞精準(zhǔn)地結(jié)合氣氛圖將影片的美學(xué)風(fēng)格以四個字概括而出——孤高凄美。

“蘇指導(dǎo)，謝指導(dǎo)，我之前除了《李煜》之外，從來沒拍過古裝作品…”

確定完協(xié)調(diào)的美學(xué)風(fēng)格后，晏清將話題轉(zhuǎn)到調(diào)色上“可能咱們影片整體的調(diào)色方案也需要兩位老師再指點一二。”

“晏導(dǎo)您這是在過度謙虛，《今日暫停》、《月色撩人》…”

明顯蘇繡貞將晏清的沒底當(dāng)成了謙虛“這兩部作品的美學(xué)風(fēng)格和電影整體色彩搭配都很協(xié)調(diào)！”

「那是有參照標(biāo)準(zhǔn)啊，這可是古裝片，而且原片這塊做得很粗糙…」

按捺住心底的吐槽之魂，晏清求助般望向謝婉瑩。

“別看我，后期這塊，服化可插不上話…”

堅決表態(tài)不想?yún)⒑线M后期制作的事，謝婉瑩愛不釋手地看著臺面上那堆萬歷年風(fēng)格的服裝手稿圖“所有的戲服我們前天都修訂過一遍，現(xiàn)在都在趕工期，晏導(dǎo)的色調(diào)搭配做得明明很出彩…”

“我打算這樣來做，前期通過服裝、燈光、場景配色的布置來確定基調(diào)。”

被迫趕鴨子上架，晏清不得不站出來闡述自己的觀點“后期通過調(diào)整影片的整體畫面飽和度等參數(shù)平衡值，使對比效果協(xié)調(diào)統(tǒng)一。”

“四平八穩(wěn)的思路，晏導(dǎo)的水準(zhǔn)擺在這里，我們都看得出來，翁教授這個扮相也太驚艷了…”

隨手從謝婉瑩手中挑出一張讀稿籌備會時拍的翁懷憬定妝