說時遲，那時快，晏清依舊端著他那風(fēng)輕云淡的姿態(tài)，任誰都沒看出端倪來，電光火石一般，用來過度alt長城調(diào)a的間奏已然續(xù)上，一段眾人陌生又熟悉的慢板旋律隨他紛飛的指法緩緩?fù)瞥觥?

一心想著將自己的失誤八面玲瓏圓過去，下意識不再有藏拙打算的晏清可謂火力全開，將他前世資深音樂人一手極為高超的吉他功底秀得淋漓盡致，更高頻的遙指手法催動著懷中的民謠吉他發(fā)出一串串如泣如訴的顫鳴，如怨如慕吐露著情意綿綿的相思。

更妙的是以往復(fù)調(diào)形式來回循環(huán)的《梁祝》主題樂句，結(jié)合吉他模擬古箏本身受到的限制，繼而無意中營造出近乎斷續(xù)感的音調(diào)，又將祝英臺女扮男裝的欲言又止、矛盾害羞的內(nèi)在情感、十八相送依依不舍的情景以音樂的形式勾勒得栩栩如生。

明明只是短短一組用以過度不過幾十秒的間奏，卻遠(yuǎn)比alt長城調(diào)a的旋律更貼切翁懷憬的清音唱詞，兩相輝映著下在眾人眼前勾勒出一幅梁祝二人并肩下山的工筆畫卷。

靡靡絲竹聲中仿佛梁山伯與祝英臺二人就在篝火旁竊竊私語著，他們的神態(tài)還帶著幾分面臨離別的難舍難分，如翁懷憬的唱詞，梁祝身畔有蝴蝶雙飛，曹橋湖邊有鴛鴦戲水，泛波水面有白鵝交頸，垂柳樹梢有喜鵲對鳴，簡直處處藏著充滿愛情寓意的圖景，又處處點著梁山伯的不解風(fēng)情和祝英臺的有口難開、欲言又止。

這段經(jīng)過晏清信手改編的《梁祝》橋段一出，原先不時爆出叫好聲的篝火片場竟有幾分萬籟俱寂的意思，如同內(nèi)心最柔軟的地方被擊中，劇組那些平日里五大三粗、極愛嬉笑怒罵的漢子們盡數(shù)失聲，而章雅夢、易祎等幾個姑娘眼角甚至微微帶著幾分濕潤，一旁連連掐掉幾個電話，專心為吉他拾音的苗妙則忍不住仰頭凝視著揮灑著神乎其神技藝的男人，滿臉寫滿濡慕以及驕傲。

“四時羨爾尋芳去，長傍佳人襟袖行。”應(yīng)情應(yīng)景的《梁祝》一出，甚至連全場唯一聽出某人鬧出失誤，卻只是安然等著繼續(xù)唱段的翁懷憬此刻都微微有些抿唇發(fā)怔，全然不似之前晏清每每彈奏新曲時的正常表現(xiàn)。

從《才華有限公司》節(jié)目組跟過來的老人們也都很清楚這點，一般來說，翁懷憬即便開啟背身單打模式，也向來不肯錯過從晏清指尖溜出來的和弦與編曲的各種細(xì)節(jié)，等到旋律響起時翁教授都會重新轉(zhuǎn)回身用那泓秋水直勾勾盯住某人雙手穿花蝴蝶般的按品和指彈技法，只是她會將姿態(tài)端得更冷凜一些。

大家對這樣一位“皚如山上雪，皎若云間月”的翁懷憬可以說已經(jīng)習(xí)以為常，所以當(dāng)突兀地發(fā)現(xiàn)“山上雪”彌散、“云間月”當(dāng)空，而美人展顏不復(fù)清冷時，多多少少會有些不太習(xí)慣，這也讓他們更快地從沉浸在《梁祝》狀態(tài)中脫身開，在熊熊燃燒地八卦之魂驅(qū)使下，吃瓜群眾們紛紛或明目張膽，或避影斂跡地沖晏清那邊投出各自熱切的視線。

輕輕咬著唇，翁懷憬就這樣當(dāng)著所有人目不斜視地癡癡望著晏清，起初眼底有幾分訝異，但聽了片刻后，她額前被化妝師刻意修整得極為鋒銳的眉漸漸舒展，細(xì)長的桃花眼角也跟著慢慢拉長，最后翁教授仿佛是想通透了某個點，緩緩凝出一抹月牙兒般的笑意，頗有些“腮凝新荔，鼻膩鵝脂，溫柔沉默，觀之可親”的味道。

「什么情況，我臉上開花了么，怎么嗡嗡嗡和大家都盯著我在看，咦，月牙兒！她笑得好好看啊，等等，小格突然這么勇？不是最害怕別人笑話了么…」

等專心找補地晏清轉(zhuǎn)圜自如地將旋律重新引導(dǎo)回〈長城調(diào)〉上，他才感知到周遭撲面而來的火辣辣視線，一時間有些不知所措的晏導(dǎo)只能向同樣望向自己的翁懷憬遞出茫然一眼「發(fā)生了什么？」

『梁兄啊～我白日望到日西降，我晚來盼到月兒照紗窗，一聽黃犬叫汪汪，疑是梁兄到我莊，思梁兄懶把妝臺上，想梁兄