幾百年前

就說過愛你

只是你忘了

我也沒記起』

…

等主歌進入重復的a2part時，翁教授又給現場樂迷們吊了一口氣，活脫脫秀了番什么叫女兒家的口是心非，接連九組高難度行進間的pirouette轉居然又穿花蝴蝶般飛回了晏清身邊，待倆人再度擦肩而過，她嫣然著臉蛋兒幾圈回旋舞后亮出一記舒展無比的endingpose，瀟灑地背身單打結束了首支舞。

這時晏清也恰好完成了這首歌男聲所有的唱段，悄無聲息地將bpm稍稍拉高了些，然而此時貴賓席一幫帝舞天嬌之女均是目瞪口呆，滿眼星星，原因有三，首先翁懷憬跟邵卿互動的那記“拜拜～壞女人！”實在過于震撼，其二，整個柴大雙全程翁教授都沒刻意展示巴蘭欽學派標志性的攻擊力和迅捷感，反而處理得精致、細膩、柔和，更有英國學派的范兒，最、最重要的第三點在于，學生們也終于反應過來了——她可是從來不跳什么雙人舞的！

…

“晏清即我人生的唯一舞伴～

每每起舞他都存乎我意念中！”

…

如此隱晦地表達愛意怕是也只有懂芭蕾的觀眾才能讀懂，那會不會意味著其他人就只能看個熱鬧呢？面對祝小溪的疑惑，氣急敗壞的邵卿拍著峰巒起伏的美胸保證放心還有她，更何況這段表演亦通過巧妙的編排為一眾非專業人士準備了貼心解說團，那便是蓄勢待發的疊音詞。

…

『走過、路過沒遇過

回頭、轉頭還是錯

你我不曾感受過

相撞在街口

相撞在街口』

…

主歌止，副歌起，五位姑娘捻起蘭花指齊刷刷戳向那對背身而相，象征錯過的愛人，笑靨如花地以代入女主的角度回顧了這出相遇又錯過的默劇，如果說晏清和翁懷憬的風格是充斥著各種拐彎抹角、修辭手法的話，她們這種就是最直接、簡單，乃至粗暴的旁白注解——「大家快看！咱倆超配的，錯過多可惜呀～」

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感謝芝士喲打賞的盟主，幸好上周存了點稿子，這周三更再加兩個視頻彩蛋章（我自己剪的，就是憬兒那兩支舞～）希望大家喜歡！

－－－－－－題外話－－－－－－

通常它是芭蕾舞劇某一幕的高光部分，對于一些芭蕾舞劇來說，整個部分都會圍繞著那個獨舞展開。例如胡桃夾子的糖果仙子變奏，屬于是留給首席、獨舞選手炫技的地方。

芭蕾舞劇和歌劇、音樂劇、戲劇、交響樂一樣，有傳統上既定的格式，比如一種格式叫做grandpasdedeux，包括五部分：entree，anadagio，twovariations(asoloforeachdancer)，andacoda。

而最初在音樂中的變奏指在和聲、旋律、節奏或對位上發生了變化的樂曲或是樂章。

在作曲家為芭蕾作品譜曲時，他們會用變奏為主角和獨舞演員留下展示的空間。

一個典型的例子就是《睡美人》，睡美人中有非常多的變奏，尤其在序幕中，每個仙女都有自己的變奏。

變奏的存在給了像憬兒這種只跳獨舞的選手一種上升空間通道，獨舞也是可以跳成首席的，冷知識，通常一個芭蕾舞團并不只有一個首席。

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