“昨天，舞團的舞臺指導找過我，想讓我去那邊參加首席舞者試鏡。”艾米第二天醒來之后，努力地把自己身體靠向林義龍，和他談到了這個問題。

“首席!?”林義龍很驚訝，艾米的這個年齡，很難有可能被聘為首席，一方面是感悟力不夠，另一方面是票房的號召力不夠。

在一個舞團內芭蕾舞者的層級可以自下而上被分為四層:群舞，獨舞，一級獨舞，和首席獨舞。跟舞蹈技術水平與表現力有直接關系。芭蕾舞演員這個職業其實跟職業運動員類似年輕時體力充沛，但舞臺表現力不足等有經驗了舞臺表現力足了，體力又下降了想成就一番事業，就得既有能力又有舞臺表現力。一般來說，芭蕾舞女們芭蕾伶娜巔峰期在30到40歲，有天賦的舞女在很年輕的時候就被聘為首席的情況也有，但不是很多。

舞蹈家的一個劇目和鋼琴家一個曲目其實因為行內的技術發展之健全，已經不是普通人和像林義龍這樣的普通音樂愛好者所能評判的了。有些難度極高的段落或者旋律，并不一定特別具有觀賞性，并不會給人以美感。舞者和演奏者需要一定的表現力把美的感覺獻給觀眾，同時也要不露痕跡地把一些處理得不好的或者不擅長的環節做淡化處理。

拿《堂吉訶德》的場景打比方，艾米非常擅長“揮鞭轉”，可以不用“手舉過頭頂“這個維持平衡動作地快速完成。可舞臺效果就是遜于難度遠低于通過“手舉過頂開扇”的動作掩飾為維持平衡的。雖然業內人士能看得出來功力，但觀眾并不買賬，可見舞臺表現力的問題。

“義龍哥是暗示我能力還不夠當首席么?”艾米問道。

“我的意思是說，在這里當首席沒什么意思。”這種意思必須否認，“艾米你現在的舞團也要遴選了吧，為什么不在世界頂尖的舞團，而把自己局限在一個國家頂尖的舞團呢？”

艾米的實力是足夠在這里的舞團當首席的，可芭蕾在這里仍然屬于小眾藝術，沒有能茁壯成長的土壤，也沒有之前積累下來的底蘊，也沒有足夠的資金運行。

“因為我不確定我現在是不是有挑戰成為頂尖級的實力。”艾米泄氣道，“我在跳的時候，是沒辦法知道自己表現如何的。”

“不試試，怎么知道。”林義龍勸道，“因為一級獨舞和首席，都得通過專業試鏡而不是我們這些普通觀眾的評價。我得這么這么說，因為艾米你有些出眾的身高，如果你不能去當首席或者一級獨舞，恐怕會有一些負面影響。我想，你明白這一點的吧。”

艾米怎么會不明白明白，她想要在這個行業做下去，只能去跳獨舞。可她的同事們或者同學們，大多都是在洛桑或者巴黎大獎賽大獎賽的佼佼者，在英皇芭蕾成為首席是多么不易。

“我覺得艾米你需要被激勵一下。”林義龍十分認真，“假如艾米你在再下一年六月末之前沒當上首席的話，那只能說明你對芭蕾的熱愛也只是這樣。以后的話就好好地在家里料理家務，像古代的家庭主婦那樣大門不出，二門不邁。此外，艾米你也要考慮意外受傷或者類似的其他因素，我不會為你設置例外。”

“就是說，我要是在30個月沒當上首席，就只能當義龍哥你的籠養金絲雀了?”艾米聽到林義龍的威嚇，總結道。

“我并不會用‘金絲雀’這種詞匯。至于現實如何描述我們之間的狀態和聯系，那完全是又一碼事了。”林義龍解釋原因，“兩年后的那個時候，艾米你也到21歲了。群舞或者獨舞的地位不再適合你了，也很難在其他的場合給你特別找一個和你身高對應的男演員。估計舞團也會鼓勵你離職吧。而我也不太可能放任你離開倫敦，所以沒什么更好的安排不是么？”

聽得出來，林義龍根本沒允許艾米在韓陽接受試鏡的邀請的念頭。如果做不到頂尖，艾米也暫時沒有別的什么資質