觀察。這些舉動吸引了不少人的關(guān)注，很多人圍過來，看了又走。終于有懂行的過來詢問，問他是不是官府派來的匠人，他們以為李慢侯是在描營造樣式。可卻不覺得李慢侯是在畫畫。

李慢侯不但畫，而且還寫。帶有專業(yè)學(xué)術(shù)的注疏，時間、地點等基本信息完備，以后的考古學(xué)家如果看到了，基本上可以按照這些畫冊和記述一比一還原這座城市。

一張張紙畫完了，送回船上，買了紙繼續(xù)畫。所有人都好奇的欣賞，兩個公主還能提出意見，他們好奇的問，為什么李慢侯的畫中，沒有一個人物？

李慢侯察覺到有什么疏忽，于是又畫了一些人物，卻不在畫中，而是單畫出來，精確的臨摹人的身高、體態(tài)、穿著，五官、發(fā)飾都一一呈現(xiàn)，有大人，有小孩，有僧人，有書生，有貨郎，有纖夫。甚至連貨郎的挑擔(dān)都畫的很細(xì)致。

畫起來就忘了時間，一天過去了，第二天繼續(xù)畫。一晃過了五天，竟將一座小鎮(zhèn)完全畫到了圖上，畫紙積累了一整箱。

不能再等了，繼續(xù)上路，翻開自己的畫作，李慢侯突然有了一些新的感悟。他這些畫作，放在現(xiàn)代當(dāng)然是畫。可是在這個時代，并不是畫作。船里就有許多可以讓他對比和參考的畫作，他的畫，人是人，建筑是建筑，船是船，橋是橋，攤開來，拼起來，是一座小鎮(zhèn)。而畫家的畫，人在街上，街在城中，城在水邊，水在山下，濃墨涂抹，輕筆勾勒，盡管不夠精確，看著卻是人間。

這可能就是東西方對藝術(shù)的不同理解和實踐，一個偏重意境，一個偏重真實。

沒有高低之分，都是不可或缺。

下一站是永城，比酂陽更加繁榮，人口數(shù)萬，比開封自然不如，比宋城也顯局促，但卻有北方大城所沒有的氣息，煙火氣更勝，生機(jī)勃勃。李慢侯自然也不會錯過繼續(xù)作畫，也放開了讓船上的女人出去游樂。

又是多日，才繼續(xù)行船。

如此反復(fù)，人人喜悅，仿佛這不是逃亡，而是旅游。

李慢侯樂的如此，天下將變，恐怕以后再也找不回這種輕松的心態(tài)。哪怕他知道未來是怎樣，可當(dāng)真的發(fā)生之后，他的心境一定跟現(xiàn)在不一樣。他肯定再也畫不出現(xiàn)在這么輕松的畫作，如同一個畫匠經(jīng)歷離合前后，筆鋒大變一樣。

宋金戰(zhàn)爭的戰(zhàn)火一直沒有波及到江淮，這里依然是千年中最好的時代，也是這最好時代的尾聲，晚鐘已經(jīng)敲響，只是還未落日罷了。

其他人能樂一日是一日，李慢侯是能畫一日少一日。

但他的畫也漸漸變了，沒有酂陽鎮(zhèn)和永城畫的那么細(xì)，而是輕重結(jié)合。普通沒有特點的民房被他一筆帶過，重點描繪那些精致的大宅、高樓和塔寺。

就這樣，經(jīng)過了柳子鎮(zhèn)、蘄澤鎮(zhèn)、宿州，然后是靜安鎮(zhèn)、靈璧、虹縣，再然后是通海鎮(zhèn)、青陽鎮(zhèn)，之后到了臨淮，再到了泗州。

運河在泗州匯入了淮河干流，也在這里折向東北，經(jīng)龜山鎮(zhèn)、洪澤鎮(zhèn)抵達(dá)淮陰，之后曲折到北神鎮(zhèn)，繼續(xù)往東是淮河入海干流，往南則折向楚州。過楚州之后，經(jīng)上游鎮(zhèn)到寶應(yīng)，接著是高郵，邵伯鎮(zhèn)，然后是揚州近郊的灣頭鎮(zhèn)，最后抵達(dá)繁華的揚州。

從東京出發(fā)，只用了四天時間就到了南京，可從南京出發(fā)后，走走停停，經(jīng)過十多個集鎮(zhèn)和城市，竟然用掉了將近兩個月時間，到達(dá)揚州的時候，竟已經(jīng)到了九月底。

茂德帝姬在揚州這座通都大邑同樣安排著人手，傳來了幾個消息。皇帝依然壓著公主失蹤的案子，也沒有懲罰蔡駙馬。但河北戰(zhàn)事更加不利，一些官員被懲處。西軍將領(lǐng)姚古傭兵不前，被貶官。

九月初三，金軍攻陷太原，安撫使張孝純被俘虜，副都總管王稟、通判方笈戰(zhàn)死。

太原失陷，朝堂上的風(fēng)向再次一邊倒的朝向主和，李綱再次失勢，推薦提拔李綱的吳敏被貶為崇