話說兩頭，卻把鏡頭調轉一個方向，掉轉到西野七瀨和萬法元所處的房間。

看看兩個一齊短暫失蹤的一男一女究竟在做什么？

先交代一下房間的地理位置，現在西野七瀨和萬法元現在所處的房間位于c棟樓的四樓403辦公室，距離生田繪梨花等人所處的會議室僅相隔三個小房間。

從房間的的大小看，房間的大小約有20平。

格局雖小但整個房間的布置卻很非常具有藝術氣息。

屋子里除了有各種各樣的藝術品裝飾外，房間的四面墻壁還被掛滿了各種各樣的油畫，其中最引入注目的一副作品，是房間從正門處進來就能看到的一副超大油畫。

此油畫的尺寸為一米乘二米，非常大，幾乎把房間的一米墻給占滿。

畫作的內容則是仿制的是挪威畫家愛德華·蒙克1893年創作的繪畫作品《吶喊》，

這幅作品的原畫本來一共有四個版本，分別是創作于1893年的第一個版本，其作品作為蛋清木板畫；創作于1893年的第二個版本，則是彩蠟木板畫；第三個版本，創作于1895年，為彩粉木板畫；第四個版本為蛋清木板油畫。

目前在辦公室掛著的這幅超大作品，仿制的亦是吶喊的第四個版本

該畫作的主體是在一個人在血紅色的黃昏中在露出的一副極其痛苦的表情。

作品中的背景取景挪威的奧斯陸峽灣，而這處風景名地，亦是被仿畫的畫家賦予了發抖的、凄慘的紫紅色。

這樣的繪畫方式雖然與自然顏色的真實性是一致的，但由于畫家表現方式上極度夸張，亦是讓整個辦公室的氛圍顯得極為恐怖。

當然了，這樣一副作品出現在一個學校的老師辦公室顯然也是不和諧的——畢竟學校這種地方在大多數時候那是被視為是積極向上的存在。

把《吶喊》這樣一副悲觀主義的作品放在辦公室里，這如果讓極端的學生看到，興許引起學生自殺早亡都不是不可能。

不過既然都已經放了，也就說明了這間辦公室的主人非同凡響。。

而這間辦公室目前亦是早稻田大學的美術系教授佐倉一三郎的御用辦公室。

西野七瀨能使用這件辦公室，亦是因為她本人或者說她的家族和這位美術系的客座教授關系匪淺，說起來當時西野七瀨能夠那么快的轉校私立紫赯高校也是因為佐倉一三郎的從中撮合。

不過話說了這么多，本書作者描寫這幅畫作的本意卻是為了凸顯現在在辦公室里西野七瀨的表情。

倘若藤原秋日本尊在此，必然會覺得此時的西野七瀨和墻壁上的那副仿作《吶喊》，有著極其程度的相似

坦白說，現在西野七瀨臉上驚懼交加的成分比之畫作中的主人翁甚至還要勝上三分。

而把書籍的內容看到，好奇的讀者必然也會心生疑竇，吃驚于到底是什么事可以讓西野七瀨如此失態，處是因為萬法元，還是因為萬法元做了什么值得驚嘆的事。

那到底事發生了什么，讓我們的七瀨醬這般的儀態盡失呢。卻讓我們把時間拉回到十分鐘前，看看十分鐘前，西野七瀨和萬法元在辦公室里發生了什么？

十分鐘前，

西野七瀨在自己保鏢的保護下帶著萬法元來到了現在所處的這件辦公室。

這間辦公室是西野七瀨臨時和佐倉一三郎借的，本來的目的是為了找一個僻靜的地方，和萬法元談談心弄清對方身份的同時，順便讓這個男孩離齋藤飛鳥遠一點，以此讓自己的小舅子藤原秋日舒心。

本來呢對于警告這種小事，西野七瀨作為主人翁也是是沒打算親自和萬法元親自談的，畢竟無論從社會地位還是身后背景。

從明面上說，西野七瀨都覺得萬法元和自己是不對等的。

因