“我覺(jué)得蔣越你在仰脖初次碰到酒的時(shí)候呢，應(yīng)該被辣得叫一聲，不能一下子就順溜的灌下去，這樣生動(dòng)一些”

喝酒戲，很是講究一個(gè)形神皆備。

所有影視作品中，基本都會(huì)有喝酒戲，這也是演員的基本素養(yǎng)之一了。

只不過(guò)能不能拍出酒意繚繞的氛圍出來(lái)，那就要看演員的自我體驗(yàn)。

有自我體驗(yàn)經(jīng)驗(yàn)的就很好，比如張仁浩，拍酒戲就是直接生活化，該怎么去表現(xiàn)喝酒后的虛浮形態(tài)都不用說(shuō)，自己踅磨著就能展現(xiàn)個(gè)活靈活現(xiàn)。

相比之下，毫無(wú)經(jīng)驗(yàn)的小演員蔣越就沒(méi)有任何生活經(jīng)驗(yàn)了。

李南池也沒(méi)有讓蔣越去喝酒體驗(yàn)一下，年齡太小，所以想要讓喝水的蔣越演出喝出酒之后的眩暈感，只能是多費(fèi)口舌了。

回到鏡頭前。

飾演牛師長(zhǎng)的張仁浩滿臉酒氣，身體歪向蔣越這邊，搖頭晃腦手指晃著說(shuō)道，“你知道我為什么被撤職查辦嘛？”

喝了兩口“酒”的蔣越，神情飄忽的亢奮得只會(huì)“嘿嘿嘿”的笑。

“你個(gè)笨蛋”，張仁浩臉色潮紅，聲音突然嘶吼上揚(yáng)，“我是替罪羊——！”

中間聲音頓了一下，

“我們都是小人物，小角色，小把戲！”

每說(shuō)一個(gè)“小”，張仁浩就攤開(kāi)一根尾指，聲音在整個(gè)空房間里回蕩著。

“嗯？不錯(cuò)啊。”

坐在監(jiān)視器后面的李南池看著張仁浩的這一刻情緒呈現(xiàn)，非常意外。

坐在旁邊發(fā)呆的姜苗苗湊上來(lái)盯著監(jiān)視器看著張仁浩的繼續(xù)表演，看了一會(huì)兒說(shuō)道“老張比起《地道戰(zhàn)》的時(shí)候進(jìn)步好多，這臉紅脖子粗的，很真實(shí)。”

姜苗苗不是專業(yè)學(xué)表演，但是《地道戰(zhàn)》拍攝的時(shí)候她也是見(jiàn)證了全程，前后一對(duì)比她都能感覺(jué)到張仁浩演技的進(jìn)步。

李南池點(diǎn)了點(diǎn)頭，“雖然沒(méi)有科班出身的體系化，但是這種社會(huì)氣息熏陶下，也有自己的表演生態(tài)。”

鏡頭之前。

張仁浩離開(kāi)藤椅，向前踉蹌了四五步，一個(gè)人在空曠的地面上，邊走邊跺腳舞手的發(fā)泄說(shuō)道

“我是小把戲！我是小把戲！我是小把戲！呃哈哈哈哈——！我是小把戲——！”

整個(gè)人如癲如狂，精神失常，情緒崩潰。

最后的一句，雙手抱著頭一下子跌坐在地上，嘴里不斷嘟囔著自己是小把戲。

不少影視作品都有這種角色遭遇重大打擊需要呈現(xiàn)出情緒崩潰的戲，大多演繹是要么放聲嘶吼、要么大哭、要么憋氣脹紅臉這對(duì)演員的演技要求很高，真要演出角色情緒崩潰的那個(gè)釋放點(diǎn)，老演員或許能做到幾種方式相結(jié)合，而經(jīng)驗(yàn)不足者往往單一并且讓人尷尬。

李南池沒(méi)想到，張仁浩的這場(chǎng)情緒戲現(xiàn)場(chǎng)渲染得這么好！

這種進(jìn)步，他樂(lè)見(jiàn)其成，這種情緒崩潰戲得靠演員自身去悟，不像動(dòng)作戲那樣自己可以直接指導(dǎo)。

“咔，好！這段小人物小把戲演得很好。”

李南池站了起來(lái)，給兩個(gè)人比了個(gè)大拇指，作為導(dǎo)演，他很少給出大拇指的評(píng)價(jià)，但剛才這段“小人物小角色小把戲”的自我嘲諷戲碼，一大一小兩個(gè)人呈現(xiàn)得都很不錯(cuò)。

“下面繼續(xù)保持。”

“李導(dǎo)，接下來(lái)這段稍息立正的戲我怎么去演？有點(diǎn)兒把握不來(lái)，是繼續(xù)癲狂還是迷醉？”

張仁浩喝了一點(diǎn)水，走到李南池這邊，上來(lái)主動(dòng)詢問(wèn)。

剛才那種情緒崩潰戲，能演得生動(dòng)，他也是自我情緒的一種抒發(fā)，回想起自己跑龍?zhí)椎姆N種心酸，自己可不就是一個(gè)個(gè)劇組里的小人物、小角色、小把戲么？

所以他剛才帶入自己那些年的記憶情緒，效果不錯(cuò)，讓李導(dǎo)滿意了。

不過(guò)對(duì)于接下來(lái)的“稍息立正戲”，他還有些沒(méi)摸透往“癲狂”