在影視廠方面獨(dú)立自主的展開對于《永不消失的電波》這部電影的影改劇項(xiàng)目的時(shí)候，至于李南池自己，則是在游戲廠在完成了海島圖、沙漠圖和雨林三張地圖的研發(fā)之后，投入到游戲廠《絕地求生》項(xiàng)目的研發(fā)過程中。

要知道，在費(fèi)時(shí)一年又七個(gè)月之后，海島、沙漠和雨林這三張游戲第一批地圖建模研發(fā)完成，也只是《絕地求生》這款游戲研發(fā)進(jìn)程的萬里長征第一步。

接下來，紅星游戲制作廠就需要將武器、載具、聲效、角色動(dòng)作等多個(gè)模塊部分與地圖模塊進(jìn)行研發(fā)和聯(lián)動(dòng)鑲嵌。

倒不是參與研發(fā)的編碼架構(gòu)過程，他也沒有這種技術(shù)上的實(shí)力，像武器模塊的彈道下墜和抖動(dòng)模擬的模塊，就涉及到令人頭皮發(fā)麻的數(shù)據(jù)計(jì)算板塊，那些密密麻麻的代碼根本就超出了李南池的理解范圍。在研發(fā)組中，他更多的是充當(dāng)?shù)囊粋€(gè)游戲思路的指導(dǎo)角色，這主要工作就是在游戲玩法的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)上，做出一個(gè)思路性的傳導(dǎo)，讓研發(fā)部的各部門對接組能夠做到“自己想要的效果”。

例如。

在地圖上的行為動(dòng)態(tài)模型這一模塊小組的研發(fā)過程里，此前理解中研發(fā)組也做到了跳躍、奔跑、匍匐、打拳、騰躍打拳、投擲、低腰前行、拉槍、腰射、收槍等一系列可供操作的動(dòng)作行為。

這些行為動(dòng)態(tài)模型紅星游戲本就有基礎(chǔ)，可以直接去借鑒當(dāng)初《使命召喚》這款游戲的研發(fā)經(jīng)驗(yàn)，對于行為動(dòng)態(tài)模型的研發(fā)小組而言是這些都是卓有經(jīng)驗(yàn)的。

但是，在現(xiàn)在李南池的跟組之后，是細(xì)化了行為模塊的其他行為。比如，玩家可以在第一視角下的觀槍，也可以實(shí)現(xiàn)在載具上的“火力車”行為。同時(shí)，如果玩家操作水平夠高的話，甚至也可以實(shí)現(xiàn)飛天大射！

雖然這些小細(xì)節(jié)看上去并不起眼，或許玩家在一開始時(shí)都不會(huì)注意到或難以操作這種行為，但這并不意味著《絕地求生》這款游戲就不需要。李南池需要的是這樣一種效果：當(dāng)玩家進(jìn)入到游戲后，在不經(jīng)意間因?yàn)椴僮鲿r(shí)按錯(cuò)了鍵盤，卻能突然發(fā)現(xiàn)自己解鎖學(xué)會(huì)了游戲角色的新操作，從而會(huì)感覺到一種游戲的欣喜感，這些都是可以提升玩家對于這一款游戲高級感的認(rèn)知。

而這樣的一幕參與，也只是李南池作為其中參與的一個(gè)縮影。在這樣的紅星游戲研發(fā)組之中，李南池是在研發(fā)人員里形成了一個(gè)“游戲勾勒大師”的角色，即：李南池在眾研發(fā)組里勾勒出大體想要的成品輪廓，而研發(fā)人員則需要做到將成品呈現(xiàn)的過程給編織出來，是充當(dāng)了一個(gè)研發(fā)方向掌舵者的形象。

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時(shí)光冉冉，三秋更迭，一轉(zhuǎn)眼，三年時(shí)間如濤濤江水流逝。

在《絕地求生》又穩(wěn)扎穩(wěn)打研發(fā)了三年里，紅星影視方面是先后獨(dú)立自主完成基于電影《永不消逝的電波》改編而來的諜戰(zhàn)劇《風(fēng)聲》、全新抗戰(zhàn)劇《我的兄弟叫順溜》兩部電視劇。

不過，這兩部電視劇的推動(dòng)進(jìn)程里，李南池是除了拍攝過程中期、制作后期的配樂及主題曲、還有成品檢閱及演員招待宴上出現(xiàn)了一下之外，其余時(shí)間并沒有過多的參與。

事實(shí)上。

自打三年前李南池在當(dāng)年度執(zhí)導(dǎo)制作出了電視劇《亮劍》和電影《鋼鐵俠2》兩個(gè)超級口碑項(xiàng)目之后，他已經(jīng)是三年沒有出現(xiàn)在影視圈。

面對這種狀況，已經(jīng)是化身為“李吹”的眾多粉絲，倒并沒有像很多犀利的影評或劇評人那樣去認(rèn)為李南池是江郎才盡。因?yàn)槔钅铣氐倪@種在影視圈主動(dòng)性的間接歇業(yè)行為在此前已經(jīng)是有所預(yù)兆，而每次歇業(yè)完之后，又會(huì)帶來觀感十足的新片。何況，三年之內(nèi)紅星影視發(fā)布出《電波》影改劇和《順溜》兩部電視劇作品之后，這樣的效率就已經(jīng)是超出視圈的諸多同行，不能太過于苛責(zé)。

不過，相比于