役者的工作的，而是鼓勵役者對角色進行在創作，并且在創作中加入一些自己的理解和想法。你還記得我曾經說過，北野武老師無論演什么，看起來好像演的都是他自己，可是，又有誰真的覺得他不會演戲嗎？”

“可是，那可是北野武啊！我如果也像他那樣做，真的沒問題嗎？”

“當然沒有問題了！不但沒有問題，那樣的表演，反而會讓你塑造的角色顯得更有魅力。要知道，當年好萊塢可是有不少明星都接受過契訶夫老師的指導，這些人中甚至還包括瑪麗蓮·夢露和英格麗·褒曼這種影史留名的偉大役者。要是你真的能夠學會這套技巧，說不定，連宮澤雅美和山治的風頭都會被你搶走呢！”

……

不得不承認，新太的確被美紀的這通言辭說動了。可以毫不夸張的的說，美紀的話現在已經顛覆了新太對于表演的認識。

這個世界上確實有很多優秀的役者，無論演什么角色都像是在演自己一樣。而一些外行人甚至會以此作為對方不會演戲的證據。可事實上，他們只是沒有遵循著編劇和導演的要求來塑造角色，而是在表演中加入了自己的再創作。而正是這種有別于斯坦尼體系的表演，卻反而給人一種別樣的魅力。

比如瑪麗蓮·夢露，盡管去世多年，但她卻已然成為了一種文化符號。還有北野武前輩，無論是動作片、黑幫片，還是青春片、溫情片、甚至包括搞笑喜劇，就算永遠是那幅面癱的表情，可依舊可以塑造出經典的角色，為什么就沒人質疑北野武不會演戲呢！

美紀的這番開導，無疑是給新太打開了一扇全新的大門。不過，現在還有一個問題擺在他們的面前。那就是，如何才能盡快的掌握這種獨特的表演方式呢？

“我看，要不然咱們這樣吧！在正式拍攝之前，你可以先把所有的場景都在我這里表演幾遍，直到我們找出你現在所能達到的最好那種方式！”

“可是……這樣會不會太打擾了！”

“哈？你這個家伙，之前不是還大言不慚的說要拿到學院賞嗎？”

日娛名偵探