七月起筆，七月落筆，在寫完《為餌》后，突然想到了魯迅先生的“文學與出汗”，因為“出汗”這件事情，始終貫穿著小說核心與我碼字環境的整個過程。

18年同一位老朋友噓寒問暖間，推薦了一部影片，由波蘭斯基導演的《鋼琴家》，過了很久之后偶然想起，才借著閑暇之余點開看了。影片講的是鋼琴師史標曼一家在二戰即將爆發之時，全家被迫趕進華沙的猶太區。在戰爭的顛沛流離中，家人和親戚最終被納粹殺害，而標曼本人也受盡種種羞辱和折磨，不斷在搜捕中逃亡。

最讓我印象深刻的是影片尾聲，廢墟的閣樓上標曼遇見了一名德國軍官，在軍官的要求下他彈奏了鋼琴曲，美妙的琴聲令德國軍官萌發了惻隱之心，他暗暗幫助標曼直到蘇軍對波蘭的解放到來……

“戰爭像瘟疫一樣帶給人們絕望和恐慌，而音樂卻給了人們活下去的信心與勇氣，音樂在一定程度上安撫了人們心中的痛苦與創傷。”

這些個印象與沉思，也就為后面創作《為餌》埋下了諸多伏筆。

19年6月構想，7月執筆開篇，各種權衡后，8月最終選擇在縱橫投稿，9月開始在縱橫正式發文，更新一卷·風起秦淮；20年1月初，開始寫二卷·雨花驚夢，期間經歷疫情，6月中旬開始執筆三卷·南陵之行，7月3號迎來了人生中首個100萬，酷暑之下，8月突破了日更6千的目標，同時也舉辦了為餌周年慶，為一群來自五湖四海、素未謀面的老朋友新朋友送去了周年慶禮品，11月開始寫四卷·錦繡山河，由于跨度太長，不得不加快進度，所以，21年1月定下了2月日更6千的目標；等到了2月春節期間，便把自己鎖在房間里開始潛心創作，日漸晨昏顛倒，每天凌晨3、4點爬起來開始敲鍵盤，大家春節走親訪友，然而我開始社恐……

好在2月寫掉了四卷大半劇情，但壓力仍舊很大，由于前期架構太大，坑太多，為了追求一個完美的結局，索性繼續在一邊填坑一邊挖坑的路上越走越遠，不知道啥時候是個頭。終于，等到3月底責編來找寫作品推薦資料，由于影視改編那邊要一個確切的完結時間，為了督促自己，便硬著頭皮定了個6月完結。因為不是全職碼文，必然跟生活有沖突，所以接下來的5月、6月每天線上線下連軸轉。6月底開始收尾，閉關了一周，終于把大結局給滿滿當當地寫出來了。

很早之前就擔心進度原因，要砍掉很多劇情，好在宇文軍和燕不落這個最后的大反派還是寫出來了，也算是沒有遺憾了。由于前面沒怎么寫過后宮之斗，原本說四卷要搞一搞，由于進度原因，還是以權謀為主，后宮之斗給權謀打輔助了。事實證明，還是權謀適合我。全文雖然沒有一個激烈的后宮名場面，但從頭至尾沒有一處離開過這一大核心。

小說最初的書皮是一個女頭，做出來后明顯不符合這本書的風格，于是馬上換了，又在老朋友的建議下，換了眼下這個。莊嚴的紅墻下，不僅是后宮之斗，還有朝堂之斗，紅墻外面，又不僅僅是江湖之斗……這可能就是這本書一以貫之的主題吧！

說到這，這本書到底在寫什么？起初我是很難說清，因為書都是越寫越明白，起初只是有個大致方向。它不是傳統的女主文，主要還是權謀文，當成女主文去讀可能就不討喜了，筆者始終是在借女主一雙眼睛，帶領讀者去見證一個個王朝的興衰更迭?？偟膩碚f，為餌主要講，在一場浩劫中，在泯滅人性的年代里找到人性的光輝。

它既是一場場救贖：篁妃的救贖，張井春的救贖，漠滄無塵的救贖，黎桑韞的救贖，漠滄世子的救贖……包括女主自我的救贖。對他們是救贖，對其他人則是寬容。二者密切聯系，不可分割。

也是對人性本善的呼喚。是女主對白家那句“積善之家，必有余慶”的畢生堅守，峽谷中對江沉吟相逢一