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“那琵琶怎么都能弄響，比較適合女子。”那人道。

“你真是什么也不懂，有句話說的好，十年琵琶三年箏，很多人都是學(xué)琵琶沒有堅(jiān)持下來，才去學(xué)古箏的，琵琶的時(shí)間成本太高，很多人等不到那個(gè)時(shí)候，如果想要彈出有味道的曲子需要三到四年，而且這些曲子也不是傳統(tǒng)的大型曲子，而且，琵琶對(duì)基本功要求是很高的，比如半輪，長輪，快速換把，快速彈跳等，這些沒有三四年的基礎(chǔ)是不行的，你可能聽過鋼琴神童，但是你沒有聽過琵琶神童，二胡神童，因?yàn)槊駱肥且欢ǖ臅r(shí)間堆積出來的，你對(duì)琵琶的印象只停留在只有女子學(xué)琵琶的印象，你說彈得響，你試一試，試試。”

那人沒有多余的話，抱起了琵琶，輕輕的笑了笑，“這有什么難的。”他抱起來隨便撥弄了兩下，淑苑沒有說話，輕輕的抱起了琵琶，想起自己老師曾經(jīng)講的，“琵琶由六個(gè)相、二十五個(gè)品構(gòu)成了音域?qū)拸V的十二平均律。其一弦為鋼絲，二三、四弦為鋼繩尼龍纏弦。琵琶發(fā)聲十分特殊，它的泛音在古今中外的各類樂器中居首位，不但音量大，而且音質(zhì)清脆明亮。同時(shí)，琵琶發(fā)出的基音中又伴有豐富的泛音，這種泛音能使琴聲在傳播中衰減小，具有較強(qiáng)的穿透力，在平靜的空曠地彈奏時(shí)，用它演奏重強(qiáng)音時(shí)的琴聲能傳到二、三里地以外，很多人都說琵琶的聲音很小，那是他們的錯(cuò)覺，認(rèn)為琵琶的體格小，但是她的聲音卻可以傳的很廣，穿透力是非常強(qiáng)的。”

她閉著眼睛，彈琵琶的最響亮的聲音，十面埋伏開始處，腦海里面《十面埋伏》描繪了楚漢相爭中垓下之戰(zhàn)的情景公元前202年，西楚霸王與漢王劉邦在垓下（今安徽靈壁縣東南），展開最后的大決戰(zhàn)，劉邦起用韓信為大將，以30萬漢軍的絕對(duì)優(yōu)勢(shì)把十萬楚軍緊緊包圍在垓下楚營內(nèi)。夜間，劉邦的謀士張良令會(huì)楚地方言的漢兵用簫吹楚曲，唱楚歌，以此動(dòng)搖楚軍軍心。項(xiàng)羽聽到楚歌聲以為西楚已失，被困的楚軍則思鄉(xiāng)心切，斗志瓦解，紛紛逃散，項(xiàng)羽身邊僅剩下千余人，于是決定黎明突圍，返回江東，項(xiàng)羽愛妾虞姬自知難于一同突圍，遂自刎于軍中。項(xiàng)羽騎著烏騅馬，帶領(lǐng)800余騎兵，終于殺出重圍，渡過淮水時(shí)，所隨只有百余騎，至陰陵時(shí)又迷了路，陷入沼澤地區(qū)。抵東城時(shí)只剩28騎相隨。漢軍一直在追殺，項(xiàng)羽引兵上了一小山，與漢軍沖戰(zhàn)數(shù)次，最后逃到烏江邊，只剩他一人一騎，自感無顏見江東父老，自刎而死。取材于這個(gè)故事的還有《霸王卸甲》。

《十面埋伏》和《霸王卸甲》反映楚漢相爭的同一歷史題材，同樣是采用章回式結(jié)構(gòu)，都分為作戰(zhàn)前的準(zhǔn)備階段、作戰(zhàn)情景、戰(zhàn)爭的結(jié)局三大部分，但立意不同。《十面埋伏》的主角是劉邦，重點(diǎn)段落是“埋伏”、“雞鳴山小戰(zhàn)”、“九里山大戰(zhàn)”，樂曲高昂、氣勢(shì)磅礴；而《霸王卸甲》的主角是項(xiàng)羽，重點(diǎn)段落是“楚歌”、“別姬”，樂曲沉悶悲壯。

《十面埋伏》樂曲以我國歷史上的楚漢相爭為題材，描繪劉邦和項(xiàng)羽在垓下決戰(zhàn)的情景。

樂曲主要歌頌了楚漢戰(zhàn)爭的勝利者劉邦，盡力刻畫“得勝之師”的威武雄姿，全曲氣勢(shì)恢宏，充斥著金戈鐵馬的肅殺之聲。

彈出那能震懾人聲音，琵琶的聲音，在安靜的房間里面穿透了整個(gè)房間，淑苑竊喜，這點(diǎn)底子還有一點(diǎn)點(diǎn)，沒有全部的還給老師，每次彈琵琶的時(shí)候，不要怕斷弦就可以發(fā)出自己意想不到的聲音，“這聲音真是比較亮，以前那些小曲子是沒有的，為什么會(huì)有這樣的聲音。”

“這聲音一直都是有的，不過你們對(duì)她們的印象和琵琶一樣，都是軟綿綿的，沒有什么力氣，和人一樣，她們也有很堅(jiān)毅的一面，為什么那樣，不過是討口飯吃而已。”淑苑說道，“不然在酒樓里面彈一些這樣的曲子，恐怕客人們都不能好好的吃飯