安分地坐在座位上，大神鷹不停地攥緊、放松手中裙擺的布料，屏幕中播放的影片正值精彩片段。

作為官方競賽單元其中的電影，《卡羅爾》也是如期地舉辦了首映會，《卡羅爾》是根據(jù)派翠西亞·海史密斯在上世紀50年代的一本小說《鹽的代價》改編。“鹽”有代指情欲的意思，意思就是追求愛情的代價。

影片的背景是1950年代，固然是原著小說的設定，但這時代背景在今天有了雙重功效。時代的禁忌讓這段戀情更加沉重，而1950年代的古典扮相讓這個愛情故事更加迷人。

兩個女人，一個是剛入社會的小女孩，超市售貨員特瑞斯。

一個是來自更高階層、舉止優(yōu)雅、面容中透著神秘的貴婦卡羅爾。

特瑞斯是一名有抱負的少女，迫于生計在紐約一家百貨公司玩具柜臺做營業(yè)員，卡羅爾是一位中產(chǎn)階級富婆。

在圣誕節(jié)前夕卡羅爾到百貨商場給女兒買圣誕禮物，這樣和特瑞斯相遇了。

卡羅爾鬼使神差地給自己的女孩買了特瑞斯說自己小時候最喜歡的火車模型，然后有意無意地把手套落在了柜臺。

寥寥的幾句對話之后，兩個女人間的愛情就這么開始了。她們的愛情很簡單，簡單到似乎只是由售貨員與顧客之間的普通關系悄悄衍生出來的，就像是各自生活中互相心痛，互相關懷的老朋友一樣。

雖然二人的年齡、社會地位差距很大，但二人還是被互相吸引，共進午餐，互生好感，在一次旅行中，卡羅爾和特瑞斯確定了關系。在圣誕假期的那個晚上，兩個女人躺在一張床上裸露著身體卻又小心翼翼。

沒有夾雜著情欲，只有兩人的強烈情感。

整部影片以倒敘的方式，建構于五十年代美國的大背景下，服飾、音樂、建筑、交通工具復古、優(yōu)雅并透露著極簡的禁欲系。

特瑞斯與卡羅爾的初逢有如張愛玲式的浪漫情調

“于千萬人之中遇見你所遇見的人，于千萬年之中時間無涯的荒野里，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了，毫無征兆地，就這樣，只被你吸引”。

整部電影有種欲言又止的美，是含蓄，也是不可說。

導演聰明地避開了對女同題材裝似高深實則刻板的解讀，他像在講一個普通的愛情故事，卻將愛情置于“女同被視為道德上的不認同”的年代，讓她們的愛情故事多數(shù)時候隱忍而不敢觸碰，偶爾眉目傳情卻又小心翼翼。

她們彼此試探卻又忍不住靠近對方，愛情的萌芽簡單，障礙的跨越卻需要極大的勇氣。

沒有所謂的誰比誰更愛對方，只是愛的表現(xiàn)方式不同，愛的承受內容不同罷了。

卡羅爾的愛更像一杯醇厚的咖啡。

有苦澀，有香甜，溫度不減，愛意不淡，濃而不膩，綿綿悠長。

特瑞斯的愛更像是夜空中的星星，雖光芒微弱遙遠渺小，但不論時間短長，萬物輪轉，那愛意依然高高掛起，無言陪伴。

影片結束，在大屏幕暗下后，全場漸漸響起掌聲，一開始只是一點聲響，隨后的連鎖反應帶動了全場的人，全場的人站起身鼓掌，熱烈的掌聲獻給了《卡羅爾》的主創(chuàng)劇組，燈光，攝影師，一擁而上，卡羅爾的主創(chuàng)人員也站起來，向四周揮手致謝。

每部影片首映結束后，都會收到這樣的掌聲，這是來自世界對電影的尊敬，《海街日記》首映時也不例外。

許久，掌聲才漸漸平息，劇場中的人群騷動，距離下一個影片播放還有二十分鐘休息的時間，這段時間該上廁所的上廁所，抽煙的抽煙。

大神鷹坐回椅子，神色平靜，頂著前方早就息屏的大屏幕，不知道在想著什么。

“遙姐，鷹醬，要不要去廁所？”

長澤雅美和夏帆站起身，準備去方便一下，