這些歌，如果不是非常優秀的級別，那么基本上也就只能賣個白菜價。

舉個例子，陳知賢的歌，好像賣的很貴，但是實際上，這是頂級詞曲人，加上頂級歌曲級別的價碼。

通常來說，歌曲是有分級的。

就拿《分手快樂》這首歌來舉例，這首歌，其實如果陳知賢直接賣給其他的音樂公司，那么肯定拿不到當初的價碼。

因為這首歌雖然朗朗上口，的確可以說是比較優秀的歌曲，但是也僅僅只是如此而已。

可是這首歌到了徐菲手里，特別是那個時間，就變成了一首能紅的起來的歌曲。

同樣的道理，詞曲作家們的手里的歌，他們也是希望能夠找到能凸顯歌曲價值的歌手來唱。

同理，歌手收歌的時候，也會考慮到自己的風格問題。

而風格，很多時候，每一張專輯，或者每一個階段是不同的。

所以，有可能，這首歌，并不算頂級，但是卻恰好是這個階段某個歌手需要的，那么自然而然地就能夠開出一個比較合適的價碼。

另外一方面，就是磐石音樂這邊了。

磐石音樂會對流拍的歌曲進行托底，就算最終沒有被歌手相中，磐石音樂也會以一個比較合適的級別收下這首歌，肯定比詞曲作家們自己賣要劃算。

而對于磐石音樂來說，他們卻能夠借此拓展自家公司的歌曲庫。

而和之前不同的是，這最后一場，是不允許媒體在場進行現場拍攝的，因為，這關系到歌曲的新鮮度的問題。

每一個詞曲作家可以提交一首歌曲，然后，會讓寶島這邊的音樂學院的學生們，以及磐石音樂的制作人，將這些歌曲制作成小樣，到時候，在拍賣的時候，進行播放。

同時，這些提交拍賣的歌曲，也會被制作成一份歌單，發給與會的歌手們，供他們參考。

看看有沒有看中的。

更有意思的是，在拍賣的時候，是不會公開歌曲的具體創作者是誰。

這也是給那些新人詞曲作家們的算是一種優待吧。

倒是有些像是科舉的糊名制度。

這種模式被證實了還是很有效的。

這幾年，通過音樂沙龍拍賣獲得好處的新人詞曲作家不在少數，這就更讓更多的詞曲作家愿意帶著自己的庫存來到這里參加音樂沙龍。

實際上，對于很多歌手來說，他們真的不差錢，所以，往往一首他們認為適合自己的歌曲，都會不介意一擲千金。

因為，詞曲作家之間的競爭，其實是很少的，但是歌手之間的競爭卻是很激烈的，特別是同風格，同路線的歌手，更是很多都是從每一首單曲都針鋒相對。

一方面是你不博，就會落于人后，另外一方面，也是因為，這種適當的競爭，會讓他們更具有話題性。