李隆基此前聽陳十一郎口出狂言，“作詩只是輕而易舉”，此時便有意增加一點難度，提升趣味性。

他倒是隨心所欲了，小陳可就一下子苦了臉了！

你這昏君，怎么能如此刁難人呢？

次韻，堪稱格律詩中的最高階玩法，又叫“步韻”，要求寫詩的人按照他所和的詩的原來的韻、原來的字，再寫一首新詩——而且新詩用韻的先后次序也必須要與被和的詩相同，限制極端嚴格。

舉個例子，宋代辛棄疾寫了一首《漢宮春·會稽蓬萊閣懷古》，前幾句是“秦望山頭，看亂云急雨，倒立江湖。不知云者為雨，雨者云乎？長空萬里，被西風變滅須臾?！?

寫完之后，姜夔“次韻”辛棄疾的詞寫了一首《漢宮春·次韻稼軒蓬萊閣》“一顧傾吳。苧蘿人不見，煙杳重湖。當時事如對弈，此亦天乎。大夫仙去，笑人間、千古須臾！”

“湖”、“乎”、“臾”這幾個押韻的字都是一樣的，后文依然如此。

這么一來，難度就呈指數上升——韻腳規定死了，別說寫一首好詩了，就是能把意思說通順了都不容易！

后世人喜歡的一種文字游戲是“藏頭詩”，也就是每句詩的第一個字連起來是一句話，如唐伯虎《我愛秋香》。（當然這首可能只是個巧合，所以后人才編出“秋香”的故事。）

但拿“藏頭詩”與“次韻”的難度相比，簡直是云泥之別！不要說后世很多人寫的藏頭詩狗屁不通，或者從古人詩句中胡亂摘抄出來，“黃海波嫖`娼被抓”之類，即便要按格律詩的標準，也不大難，因為近體詩對第一個字、第三個字相對寬容，即便你全然不顧平仄，也還說得過去。

因此，對于穿越小說中那些抄襲古人大作，恬不知恥的男主角，只要跟他們說既然你這樣有才華，那咱們來“次韻”一首吧！

管保百分之八十的“才子”都要歇菜！

現在如果按李隆基的詩來次韻，就是說必須用“金”“心”“臨”“深”四個字來結尾，再寫一首“千秋鏡”的詩。天底下哪能這么巧，剛好有一首詩韻腳完全一樣，題材還差不離，等待小陳來抄！

這下可真的無解了！

小陳身上的酒氣又開始不斷升騰，急得他片刻之間，額頭又滿是汗珠滲出。

別的穿越小說的男主角根本沒有這么多麻煩?。∽约航裉觳诺谝淮窝bb呢，就不斷出岔子！

早知道方才話就不能說那么滿！

小陳皺著眉頭，來回踱步，一副苦思冥想的樣子，李隆基善良地對他說可以回到案前去寫，小陳說不用。

一旁李林甫又是一派看熱鬧的心態了，他仍然覺得這小子不是有真才實學的人——當然本來他就很敵視天下有真才實學的人。

也不知小陳踱步了多久，連李隆基和惠妃娘娘都有點不耐煩了，小陳終于停下了步子。

如果指望小陳無所不能，危急時刻小宇宙爆發，打通任督二脈，直接拿出合乎規定的答卷——那是不可能的。

不要說讓他當場來作，就是再給他三天的時間，隨便翻書參考，他不懂就是不懂，不會有成果的。

小陳躬身行禮道“小子……作不出！”

滿座嘩然！

所謂的“小神童”果然還是牛皮吹炸了……

連李隆基都有些失望，他正玩在興頭上呢。

只有李林甫暗暗偷樂，他知道才華再好，也有馬失前蹄的時候，所以他不講究這個，就沒有像陳十一郎這樣御前出糗的時候。

“圣人天縱之才，落字成金，本來就是不是我等凡夫俗子所能附和的，”陳成仍然在為自己此刻的狼狽作辯解“強行來作，也非不可，唯恐天下人笑，小子以狗尾，附陛下騏驥之后耳……”

李林甫越聽越搖頭作不出就是作不出，還整這