閨怨詩陳成抄襲過不少，因為在張九齡這樣的“老一輩”傳統(tǒng)詩人看來，臣子對君王的感情就如此女子對丈夫一樣。

諸如《大堤曲》《長干行》等作都可歸入此類，之前的“郎扛瓦罐來，繞床弄青梅”還獲得了天仙姐姐的好評。（天仙姐姐？？）

但要讓陳成自己寫一首“女人發(fā)牢騷”的詩，還是大姑娘上花轎——頭一回。

男人寫女兒家心事，模擬女人的口氣，并不容易。女人感情細(xì)膩，幽怨哀憐，粗魯?shù)臐h子如何能知曉？縱使那些廣受好評的詩作，算上扛鼎人物往大叔，他們的“好評”，仍然多是男的給的，對吧？

以至于后來出現(xiàn)了李清照，對那些“大男子”逐一評點(diǎn)一番，給他們挑了一堆毛病。女兒寫女兒心事，終究還是李冶、魚玄機(jī)、薛濤、李清照……自己寫自己，更為傳神吧？

，曹雪芹模擬各位少女的口氣作詩也還可以，《葬花吟》更為人稱道，應(yīng)該是完全把自己當(dāng)成了林黛玉，然后寫成的吧！

所以，小陳我要想把這首閨怨詩的七言絕句寫好，就必須把自己代入到女孩子的身份，用她們的處境，設(shè)身處地地想心思！

那么，陳偽娘我代入誰呢？

第一個想到的，自然就是他遠(yuǎn)在湖州的小媳婦柳繪小娘子。

暮春時臨溪一別，又是數(shù)月過去，想到分別時小姑娘泫然欲泣的模樣，可憐巴巴地教育他“不要在外面拈花惹草”，陳成真是啞然失笑。

可不是嘛，如果不是因為小姑娘的殷殷叮囑，我何至于到了嶺南之后戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，如履薄冰，人家大姑娘的吐露心跡都只能裝聾作啞，被旁人當(dāng)做是“楊偉”！

陳某算很有擔(dān)當(dāng)?shù)臐h子了吧！

這樣正派的人，柳繪小娘子又應(yīng)該怎樣想念我呢？

陳成揣摩著柳繪小娘子的心思，在手心里比劃

今歲花殘明又開，今年人去幾曾來？

不知明歲花時節(jié)，人在天涯回未回？

今年的花兒謝了，但明年還有再開的時候；

今年的人兒走了，卻杳無音信，不曾回來；

等到明年花開正好的時節(jié)，遠(yuǎn)在天涯的那個姓陳的小子，是回來還是回不來呢？

陳成這么想著，心中不禁也有戚戚之感，小朋友的感情總是格外真摯的，不說柳繪，就算是眼前這幫小可愛，別看現(xiàn)在要“不跟我玩”，可是等我離開嶺南之后，他們也一定會想我的。

而這種模擬柳繪小娘子口氣的詩，也有很明顯的借鑒痕跡

去年今日此門中，人面桃花相映紅。

人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。

崔護(hù)《題都城南莊》，像不像？

又或者歐陽修《元夕》

去年元夜時，花市燈如晝。

月上柳梢頭，人約黃昏后。

今年元夜時，月與燈依舊。

不見去年人，淚濕春衫袖。

也有參差仿佛之處，或者歐陽修也借鑒崔護(hù)此作，然后元代人又競相借鑒歐陽修的作品。（徐士俊《古今詞統(tǒng)》“元曲之稱絕者，不過得此法。“）

反正大家都是互相學(xué)習(xí)，也不差小陳我這一個。

內(nèi)容無可挑剔，句式的循環(huán)往復(fù)也是陳成自從與崔顥“共創(chuàng)”《黃鶴樓》之后愛用的句式，自然流暢、質(zhì)樸真摯的語氣也頗有民歌風(fēng)味。

唯一的缺憾就是……

柳繪小娘子實在是太小了！

這首詩出來，竇大詩師說“你的未婚妻這么思念你，好感人啊！那么——”

她現(xiàn)在多大呢？

你說十一歲……

那不僅竇大詩師要啞然失笑，連始安七少都要錯愕，因為柳繪小娘子還沒有他們中幾個人大，而他們是不懂什么情啊，愛啊的。

這個年齡的小朋友，即便