最后就是2000再翻拍的《情深深雨蒙蒙》，調(diào)整可謂非常大：首先是增加了人見人愛的杜飛（原徐超），讓這個故事里終于有了一個正常人類；

然后時代背景從60年代的臺北調(diào)整到了30年代的上海，許多故事竟然也能圓融地嫁接過來；

最后是人物的命運或是主角要求，或是順應(yīng)時代改變，進(jìn)行了相應(yīng)調(diào)整。據(jù)說何書桓一開始屬意的人選是吳奇隆或蘇有朋，但蘇有朋看完劇本后發(fā)現(xiàn)這個人物是如此奇葩而離譜，轉(zhuǎn)而要求去演杜飛，這個“歡樂英雄”式的人物十分有趣耿直，比五阿哥可愛很多；如萍本來是懦弱而無主見的人，書中還為情自盡，但是電視里一開始也是傻白甜，卻能“腦瓜清醒”成為戰(zhàn)地護(hù)士。紫薇本身是《還珠格格》的女一號，標(biāo)準(zhǔn)的瓊瑤女主，但其光彩卻完全被小燕子掩蓋，到這劇里依然是二號輔助角色，但就是這個改動，讓原本花瓶一樣的如萍最后還蠻可愛的；依萍在書里無論她的理由多么偉光正，但還是找老爸要錢的寄生蟲，劇里“下海歌舞為生活”，說不要錢就真的沒再找陸家要過錢。

從本作的“完善”過程來看，一個好的作品的形成，是需要經(jīng)過一番刪繁就簡和豐富完善的，我也喜歡去重新修改自己的舊版本，基本每本書都有新版，《背鍋俠》就一共修改過五個版本，但因為不受歡迎，這書始終沒有繼續(xù)寫下去。像現(xiàn)在《開元情詩與劍榜》，雖然原版錯謬百出，但底子很好，而且已經(jīng)完成了兩個大篇章，所以作者才有興致和耐心大費周章地修改乃至重寫。

但是作者想要完善作品的出發(fā)點可能是好的，有的時候卻也會造成弄巧成拙。金庸新修版里增加了許多內(nèi)容，如黃藥師和梅超風(fēng)的師生戀，任盈盈和令狐沖許多沒羞沒臊的對白，王語嫣最終還是回到慕容復(fù)身邊；很多內(nèi)容似無必要，所以很多讀者依然會覺得三聯(lián)版更好。但是郭襄暢想“大龍女”那一段我覺得非常好，讓人讀來會心一笑。

瓊瑤就更是“過猶不及”的受害者，《還珠格格三》后短短幾年就又推出《新還珠格格》，還嫌原版劇情不夠狗血，甚至再加入洋人角色進(jìn)行三角戀。這讓原本還算流暢的故事變臃腫了，哪怕原版集數(shù)還更多一點。

而且那幾年影視劇變化很大，短短十年之間，觀眾對瓊瑤式的臺詞似乎就接受不了，明明一樣的臺詞，新版的哪怕放兩分鐘切片都讓人生理不適。

瓊瑤奶奶不甚反思，短短兩年后又推出青春偶像劇《花非花霧非霧》，七旬老太暢想海外留子巴黎浪漫，實在讓人感覺是一部穿越自30年前的作品。（實際也確實取材自瓊瑤70年代幾本小說）

當(dāng)然，我覺得除了瓊瑤阿姨不服老外，新小燕子李晟當(dāng)瓊女郎太晚也是原因，那幾年她已經(jīng)快30歲了；強(qiáng)如“瓊女郎”第一的劉雪華，幾乎也在35歲以后不主演瓊瑤作品了。如劉雪華、歸亞蕾這樣老一輩“陸依萍”過40歲后只能演媽媽一樣，過去演繹市場似乎永遠(yuǎn)只屬于青年女性。

另一位“陸依萍”可幸運多了。

演過“小燕子”后趙薇打電話給瓊瑤說想要轉(zhuǎn)型，所以在《情深深雨蒙蒙》中看到“傻乎乎”的小燕子竟然“智商噌噌長”，甚至還頗有心機(jī)，十分驚訝。但是二十多年后再回過頭來看，反而“小燕子”才是與趙薇本人反差最大的角色，“小燕子”才是“變形記”。

瓊瑤說，在其創(chuàng)作生涯后期，當(dāng)她偏好從文字轉(zhuǎn)向影視作品后，往往是先創(chuàng)作劇本，再由劇本改編小說?！哆€珠格格》幾部都是如此，甚至在寫出劇本之后，她不太想再改編成小說。但還是這樣做的原因，一是其丈夫平鑫濤要求，認(rèn)為影視劇播出后時間越久，影響力越接近于無；二是為了兼顧當(dāng)時大陸市場，因為大陸讀者沒有直接讀劇本的習(xí)慣。當(dāng)然，平老板是出版社大佬，“督促”夫人不斷創(chuàng)作的原因可能