張子商呆坐著看韓覺的臨場作歌，整個(gè)人精神都是恍惚的。他必須雙手扶著板凳，才能不讓自己掉下去。

無論在張子商成名之前，還是成名之后，他總能聽說某首歌曲是僅耗費(fèi)多少多少分鐘就一氣呵成寫出來的。有的二十分鐘，有的十五分鐘，有的十分鐘，仿佛越快寫完就顯得歌曲越厲害。

張子商跟絕大多數(shù)普通人一樣，在看完了那些逸聞趣事之后，帶著驚嘆的心情回頭再去聽那些歌，果真感覺那些歌都變得厲害了很多。

現(xiàn)如今，張子商已經(jīng)整個(gè)人踏進(jìn)了娛樂圈，多少也知道了這樣的故事，背后還有一層故事。十分鐘，二十分鐘，指得是把詞曲寫出來，并不包括編曲，也不包括演唱，以及之后的操作。

這已經(jīng)很了不起了。

然而，張子商怎么也不會(huì)想到，他今天就活生生目睹了一首歌加上編曲和演唱，是如何最短時(shí)間被制作出來的。

一開始，張子商看到韓覺要現(xiàn)場寫歌了，他很開心。因?yàn)檫@是節(jié)目分量。

只不過張子商看著韓覺的操作，越看就越心生疑惑，覺得韓覺的操作很不對(duì)勁。

一首歌從無到有怎么出現(xiàn)，張子商是知道的。正常的音樂人創(chuàng)作一首歌曲，都是先將腦袋里一閃而過的旋律或歌詞記錄下來，進(jìn)行拓展，主歌、副歌、預(yù)副歌，讓曲子符合格式，精雕細(xì)琢，然后才是編曲。

有時(shí)音樂人狀態(tài)有如神助，曲和詞就一起冒出來。

但編曲無論如何都不該被放在最前頭，因?yàn)樽髑途幥遣灰粯拥摹?

作曲是把旋律線和和聲寫出來，編曲則需要把所有用到的樂器都架構(gòu)出來。

韓覺就是先從編曲開始的。

張子商看著韓覺直接從編曲切入，十分驚訝，卻也不敢和韓覺說什么。

之前他把韓覺的歌挑來挑去，韓覺非但沒有揍他，還真給他一首首換。張子商已經(jīng)覺得今天是他的幸運(yùn)日了。不過如果要他在韓覺創(chuàng)作的時(shí)候去打擾，張子商是萬萬不敢作死的。

韓覺一開始創(chuàng)作就如入無人之境。即不哼哼旋律，也不動(dòng)筆寫歌詞，只沉默地調(diào)整電子琴的音色，模擬一些樂器，彈出一段又一段枯燥無聊很不動(dòng)聽的聲軌。

像韓覺這樣非主流的騷操作，不得不讓張子商懷疑韓覺是有預(yù)謀的，所謂臨時(shí)寫歌只是為了裝比。

只見韓覺噼里啪啦、幾乎不帶猶豫地在電腦上一頓操作，把寫出來的編曲該重復(fù)的重復(fù)，該合并的合并。最后就跟吃完了一頓飯，喝光了一杯水，簡單的就將編曲大致弄成了。

“好了，先這樣吧，再做細(xì)致就要花上一段時(shí)間了。”韓覺把一條條聲軌秦拼接布置好，把貓抱起來，宣告完成。

張子商看了看時(shí)間，距離韓覺把貓放下的時(shí)候，才過去了十分鐘。

演得太過了吧！韓老師！張子商齜牙咧嘴的，只覺得韓覺簡直演砸了。一如上一次在甜品店錄制的時(shí)候，韓覺埋頭胡亂彈了十秒鐘的桌子就抬起頭說有思路了。

簡直就是過猶不及的成語本身，最好注釋。

但是當(dāng)制作室的音響里，響起了韓覺“辛苦”了十分鐘弄出來的東西，張子商的注意力就一點(diǎn)點(diǎn)被吸引了過去。

即便是未完成的編曲，但是張子商從聽到第一個(gè)音符的時(shí)候，就十分玄學(xué)地認(rèn)為這首歌的質(zhì)量不會(huì)差。

音響里先是響起了小提琴的演奏，舒緩有弛，有一種宗教感。但在半分鐘之后，聲調(diào)一轉(zhuǎn)，琴聲輕重交替，緊張、壓抑、陰郁、懸疑的黑色氛圍，就被營造了出來。這種危險(xiǎn)的感覺，在黑紅色調(diào)為主的制作室里，特別明顯。然后吉他、鋼琴和鼓點(diǎn)一齊出現(xiàn)。

聽著這樣的曲子，人們腦海里是有畫面的。

然而所有腦海里的畫面，最終都變成