關于我的這本書，我知道看的人很少，也極少有人能給我反饋，所以我并不知道大家是否喜歡，也不知道我的書從客觀角度和大眾角度是否是佳作。但我是個任性且控制欲極強的作者，我要求對自己的人物和情節有絕對的掌控，我必須是這個世界的“上帝”。但你不要以為我牽起人物身上的絲線時，掌控我的手的是心中的偏執，其實我更覺得那是一種宿命。比如，我有很多情節是來源于自己的夢，我就是一臺超級夢境制造機，對，《幽冥》的靈感也是來源于2019年11月的一個夢。

但我想求得讀者的原諒，而且我覺得自己配得上原諒。因為我從整理自己的十數本書的大綱開始（甚至已經寫了十幾萬字的草稿），到構建人物、情節，思考人物和故事背后關于人性的閃光點，矛盾與沖突，是否具有共情性，是否具有特殊性，是否具有教育意義和啟示性，是否能給社會帶來積極影響，是否在傳播正確的價值觀……然后我才選擇了《幽冥》作為我的第一本書，然后我開始為人物取名，然后我慢慢大略計算出冥界的政體、經濟體、人口、自然規則等等，然后我一點點下筆寫，查閱資料，反復修改，最后結尾。我確實是全部完稿之后才開始更新的，一方面是不自信，另一方面我實在是沒有太多時間，必須做一些提前量來保證不斷更。再次求原諒。

以上所言，確很是高姿態，但我自己又覺得《幽冥》是一本爛作品。我覺得本書無病呻吟，濫鋪氛圍，搬弄辭藻、故作深刻卻又淺嘗輒止；人物并不豐富，也不夠鮮明；情節并不多么引人入勝；感情上有些地方想要貼近生活，卻不能免除些許庸俗與油膩之感……我對本書評價并不高，但我覺得總還是能發出來的，其中總有一些細節有可取之處，大家可以仁者見仁，智者見智了。

最后再說一下我對讀者的態度，我也許永遠都不會做出拉票求票等等舉動，但我是個遵守規則和法律、客氣禮貌的人。我拿我的每一本書都當做自己的孩子，認為作品就是對讀者最好的回饋。當然，我寫得越認真，自己也享受其中，這是雙贏。

一．關于創作過程

我是疫情期間在家寫出了本書的前面大半，也算是有些紀念意義了。前半部分改了三遍，才勉強滿意。創作本書時，我讀的是《荒原狼》《苔依絲》《禪與摩托車維修藝術》（最后一本未讀完），范其英從陽世撤走時的幻境，算是對《荒原狼》的學習和致敬，這確是一本我極喜歡的書。至于為什么全是外國書，是因為我從kdle上用極便宜的價格買了一大本諾獎作品合集，還沒讀完，《禪與摩托車維修藝術》是幾年前就買的，也一直沒讀完。

8月底我完成了全書，但覺得其中需要修改和補寫一小部分，而且至今也沒有做完這些工作，更新期間會繼續修改。也許我還會修改已經上傳的章節，大家可以隔一段時間再回來重新對于本書的耐讀性我還是有自信的。

二．關于人物

大多沒什么好說的。值得一提的是，我盡力讓主角們擁有普通人的境遇和欲望，盡力讓讀者產生共鳴。但，我也寫了很多偏離平凡的細節，這是因為我希望大家能在平凡中獲取屬于自己的不平凡。其實每一個人類都是平凡的，所謂英雄、圣人等等，只不過是這些偏離平凡的細節比庸人多了些而已。

三．關于情節

本書本來的設定就是一本童話式的作品，我把情節控制得比長篇作品簡單，又不至于像短篇作品那樣沒有延展的余地。結尾并不是爛尾，我一開始就是這么設計的，如果覺得哪里有缺點的讀者，我向你保證，我一定會在以后的作品中努力讓結尾更出色一些。

四．關于背景

本書的背景確實雜亂，像一鍋大雜燴，你都無法準確地為本書分類。時間線上跨了一百年，從反映社會現實，到對未來社會的幻想；主題線上也是玄幻