劇的配角。

關(guān)媽媽同樣也是一個不知名的話劇演員。

所以啊，在關(guān)雙雙成名之前，一家人的經(jīng)濟狀況還真沒有想象的那么好，只能說是比普通家庭強一些而已。

不過家里的裝飾挺溫馨的，墻壁上張貼著好幾幅大字，都是老物件，不過最引人注目的是啟功先生的一幅字，草書，有四尺多，寫的是《沁園春·雪》，寫的相當之好，而且還相當?shù)暮币?，畢竟啟功先生寫的好的草書可不多見，尤其是實體。

在人們的印象中，啟功先生以楷書和行書為主。

但實際上呢，草書也寫的相當之好，造詣也非常之深，曾經(jīng)鑒定過張旭書庾信《步虛詞作》，老先生給出的結(jié)論是這字是宋大中祥符以后的宋人所仿，于是行業(yè)內(nèi)對此再無爭議，可見老爺子在草書方面的造詣，也是令人信服的。

沒辦法，啟功先生在書法方面的造詣，確實非常高，不是單純的會寫寫的好，而是在書法的理論層面有實質(zhì)上的創(chuàng)新和匯總，提出的很多觀點對書法創(chuàng)作有著極大的促進作用，在書法史上的地位雖然談不上開宗立派，但也是獨樹一幟的存在，等閑人只能仰望。

所以，看到啟功先生的大幅草書，徐楊的腳步就挪不動了。

直到陶蕊楊和關(guān)雙雙攙扶這一個干巴老頭兒從臥室里出來，他才連忙見禮，“關(guān)老師，來的唐突，您千萬別見怪，這是我作為晚輩的一點心意，您也別嫌棄，”說著把精心挑選的小精品遞上去。

關(guān)老爺子的身體狀態(tài)不是太好，一直在微微的喘氣，不過精神頭兒還有，興致也高，還開玩笑“這么多年來，找我辦事兒的人那么多，帶這么貴重的東西你還是第一個，”說完仔細打量起手里的小玩意兒，顯然非常喜歡。

肯定喜歡啊，這可是小參謀關(guān)雙雙給出謀劃策的結(jié)果。

有這么個小間諜在，挑出來的物件自然是非常合老爺子胃口。

啥玩意兒？

其實也簡單，就一民國時期的礬紅釉描金粉彩嬰戲圖小罐。

礬紅釉本身不怎么出彩，因為這種釉色的色調(diào)較為暗沉，再加上民國時期的工藝水平有限，所以這種釉色的瓷器并不怎么討喜，市場價也不高。

但是吧，對生活在那個時代的人來說，就又是另外一種情況了，就像八零后看到干脆面里的水滸人物卡一樣親切。

關(guān)老爺子可是經(jīng)歷了兩朝的老人，對前朝的事物時很有感覺的。

何況這只小罐雖然是礬紅釉，但卻帶了描金工藝，口沿以及腹部四個窗口的邊框都是用金粉描過的。

金光閃閃的輝煌之色與礬紅釉略顯暗沉的色調(diào)一中和，哎，一下子變成了另外一種感覺，不但沒有了暗中陰沉感，反而多了幾分莊重肅穆的年代感，同樣本來有些張揚的黃金色澤也在礬紅釉的中和下顯得多了幾分內(nèi)斂，使得這個小罐子更顯厚重。

另外，罐子外腹部的四個小開窗內(nèi)是典型的粉彩，白釉地兒上襯著粉紅、淺綠、赭色等色彩，內(nèi)容是非常喜慶的嬰戲圖，就是幾個嬰兒在那兒歡天喜地的玩耍。

因為是民國時期的作品，所以圖案中的嬰兒形象以及繪畫技法都更接近現(xiàn)代人的審美，也融合了傳統(tǒng)美術(shù)與現(xiàn)代美術(shù)一些理念，看著更順眼。

除此之外，這罐子的款識也寫的好，是“大清乾隆年制”的六字篆書款，是寄托款，通俗的說也就是防款，但這個款并不是一味的模仿，相反，跟真正的乾隆款有不小差別，哪怕是外行人也能分辨出來。

可是從書法角度來說，這個款，寫的確實好，筆畫、筆勢都無可挑剔，隱隱有明家風范，尤其是運筆，相當有力，比在紙上寫的都有勁兒，仿佛能寫進堅硬的瓷胎內(nèi)部。

所以，從做工到品相，從書法到繪畫，上下左右前后內(nèi)外個層面看，這只小罐都堪稱精品。

重生前