家還是能夠把歌完完整整的唱出來。就算有人唱得不是太好，那不也是可以做后期修音嘛。

錄了大概三四個(gè)小時(shí)，也就錄了出來。

唐易看準(zhǔn)時(shí)機(jī)跟臺(tái)里的音樂制作人員聊了一下，也就知道了一首歌正常的制作流程。

大概的流程就是先寫出詞曲，然后給詞曲做合適的編曲，編曲做完之后就要找不同的樂手來正式錄音，歌手的聲音也是在這個(gè)時(shí)候錄進(jìn)去。

但是這個(gè)時(shí)候錄進(jìn)去的樂器聲音各不相同，音色也千奇百怪，就需要混音師把這些音色做相應(yīng)的調(diào)整，然后把它們?nèi)诤显谝黄穑屓寺犉饋砭拖袼鼈兪窃谕瑫r(shí)非常默契的演奏一樣。

接下來做完混音的音頻會(huì)被拿去做母帶，母帶可以理解為對這個(gè)音頻文件做最后的調(diào)整，包括檢查混音里的不完美的地方，包括把音量放大到合適的大小等等。然后歌曲就可以上傳發(fā)行了，或是給到工廠制作成實(shí)體唱片。

而在這些正式的流程里，每個(gè)環(huán)節(jié)都有專門的人來負(fù)責(zé)。

首先是音樂制作人，制作人就想包工頭一樣，把將要制作的這首歌曲或者專輯，當(dāng)作一個(gè)工程給包了起來。制作人會(huì)把控整個(gè)歌曲的制作過程，把控整首歌的制作方向，各個(gè)環(huán)節(jié)的工作人員都要按照制作人的要求去做，包括歌手也是。

作詞作曲就不說了，都比較熟悉，也就是一首歌的作詞人和作曲人。

編曲是給歌曲配上合適的樂器，就像去理發(fā)店，托尼老師會(huì)給顧客設(shè)計(jì)一款好看的發(fā)型一樣。編曲這個(gè)環(huán)節(jié)是要把歌曲的具體什么段落，用到什么樂器都設(shè)計(jì)安排好。

做編曲這個(gè)環(huán)節(jié)需要的音樂知識(shí)儲(chǔ)備量非常大，編曲人必須要有十分精通的樂器，而且對其他常見的樂器也要有一定的了解。必須得知道大部分樂器的特性以及演奏方法，厲害的編曲人可以熟練地演奏好幾種樂器。

錄音樂手就像裁縫一樣，負(fù)責(zé)用自己的專業(yè)技能把編曲人這位設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)作品給演奏出來，錄音師負(fù)責(zé)記錄下來，而歌手把歌曲演唱出來。

到了混音環(huán)節(jié)，混音師拿到錄音師錄完的各種音頻素材，負(fù)責(zé)把它們合理搭配修飾到歌手的歌聲中去，就像是托尼老師理完了發(fā)會(huì)讓顧客再去洗一下頭，吹干后再把頭發(fā)一些邊邊角角精修一下。

混音師要對各種樂器的音色非常了解，要依據(jù)一首歌的空間位置，把各個(gè)樂器的聲音都安放在它們該在的位置上，跟歌手的聲音搭配好，不要互相干擾，把歌曲做得讓聽眾聽得更加舒服。可以把歌曲的混音理解成人的頭部，五官就是各種樂器，眼睛眉毛鼻子嘴巴耳朵各自該在什么位置，都是由混音師來處理安排。

母帶工程師把控整個(gè)制作的最后環(huán)節(jié)，母帶工程師的一部分工作其實(shí)是和混音師重疊的，是在混音師制作完成的音頻的基礎(chǔ)上，對歌曲做進(jìn)一步的提升和優(yōu)化，剪掉一些多余的頻段，提升不足的地方。當(dāng)然還有一個(gè)很重要的工作是把歌曲的整體的音量，或者局部的音量提升到一個(gè)合適的大小。

所以母帶工程師需要非常精確的工作環(huán)境，用到的設(shè)備大部分都很昂貴。在國內(nèi)，專業(yè)做母帶工程師的人非常少，大部分母帶工程師都是從混音師轉(zhuǎn)過來的。而且有些音樂人甚至連母帶是怎么回事都不知道，有一部分歌曲甚至連母帶環(huán)節(jié)都不做，只要混音師做個(gè)音量提升就行了，一點(diǎn)都不專業(yè)只知道撈錢。

做好母帶，輸出最終的音頻文件之后，就可以上線發(fā)行了。

唐易了解到這些，又漲了一大波知識(shí)，感覺音樂制作仿佛在他面前解開了一層神秘的面紗，讓他更有膽量去抄歌了。