地宮字畫

硯臺旁邊是一只紅匣，一側(cè)刻著一首宋代著名詩人蘇東坡的《海棠》詩

“東風(fēng)裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊。只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝’。”

另一側(cè)刻著張玉娘的另一首詩，就是史載她曾親手為心上人沈佺做了一個香囊，并在香囊上繡的一首詩《紫香囊》

“珍重天孫剪紫霞，沉香羞認(rèn)舊繁華。紉蘭獨抱靈均操，不帶春風(fēng)兒女花。”

詩中的“天孫”，與曾為皇太孫的明宣宗朱瞻基是一個巧合嗎？（朱瞻基是明仁宗朱高熾的嫡親長子，明成祖朱棣的嫡親長孫，又曾由朱棣下旨封為皇太孫。）此處，引用此詩，或許別有深意。

張玉娘自幼飽學(xué)，敏慧絕倫，尤其擅長詩詞，被比作東漢才女班昭。她的《蘭雪集》兩卷，留存詩詞100余首，稱為李清照《漱玉集》后第一詞集。

然而她才多而運蹇，未盡其才，含恨而逝，一生充滿了痛苦與坎坷。

她與沈佺自小青梅竹馬，情投意合，互贈詩物。沈佺赴京應(yīng)試，玉娘不僅資助沈佺，還贈詩《古別離》表達(dá)別離之情。沈佺回詩一首

“隔水度仙妃，清絕雪爭飛。嬌花羞素質(zhì)，秋月見寒輝。高情春不染，心鏡塵難依。何當(dāng)飲云液，共跨雙鸞歸。”

后來，沈佺在返鄉(xiāng)與玉娘團(tuán)聚途中去世。玉娘聽聞死訊后，悲痛萬分，絕食而亡。

張玉娘身為一代才女，與沈佺的愛情故事凄美動人。那此處接連選題兩首張玉娘感人至深的情詩，或許不止是因為詩詞之美，與詩人的身世才情也頗有關(guān)聯(lián)。

墓室壁畫中，有一女子如同飛天仙子，從屋檐環(huán)繞絲帶而下，衣裙水袖隨風(fēng)飄舞。她手執(zhí)一花籃，籃中花瓣隨著女子回旋灑落，舞蹈中含有雜技的技法，難度異常，然觀其姿，如天女散花，令人嘆為觀止。

另一幅壁畫，還是剛才那個女子，在彈著琵琶。“弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無限事。”

她神態(tài)憂郁哀怨，雙手細(xì)長，“指如削蔥根”，輕攏慢捻抹復(fù)挑。而琵琶上刻著海棠花，與女子明媚如花的傾世容顏相互輝映。這位擅長飛天舞蹈與彈奏琵琶的女子該是墓主人吳賢妃了。

史料中，并無吳賢妃的畫像。然而，在敕造墓室之人的心中，在作畫之人的眼里，她如此嬌美動人、才情絕艷。

我開始仔細(xì)觀察墓室結(jié)構(gòu)，驀然發(fā)現(xiàn)，這個墓室居然也是一個海棠果或者說脂硯的形狀。

我仔細(xì)研讀墓中的文字，并奮筆疾書，記錄下來。無論是墓壁上寫的詩文還是脂硯明燈投影的詩文，這一切皆因脂硯而起，且又刻在這脂硯形狀的墓壁上，故名為《脂硯記》。

這些在史冊中見過的名字吳賢妃、朱瞻基、朱高煦、于謙、胡皇后、孫皇后等一一再現(xiàn)，那一個個鮮活的面孔浮現(xiàn)眼前吳賢妃輾轉(zhuǎn)曲折、大起大落的一生；朱瞻基的少小深請與帝王無奈；朱高煦的驍勇善戰(zhàn)與兵敗被囚；于謙的為國盡忠與真摯情感。

不知何時，我已淚流滿面。

我從原路返回到宣宗墓室，通道的墓門自動打開，我經(jīng)過后又自動關(guān)閉，再也推不開了。門關(guān)上之后，脂硯燈也熄滅了，沉寂了數(shù)百年的墓室又陷入黑暗之中。

出去之后，我站在景陵墓園，凝視著在夕陽映照下，朱紅色的園門，撫摸著縱橫歷史脈絡(luò)的斑駁紅墻，走上歷經(jīng)百年滄桑依舊雪白的神道，心中久久不能平靜。

黃綠色的琉璃瓦被霞光映照得金碧輝煌，園中樹木成蔭，芳草萋萋。這樣靜謐幽深的園林中，地下竟是牽掛不息的靈魂。

我輕撫墓前石碑，碑刻文字雖已模糊，但仍依稀可辨

妃姓吳氏，世為丹徒縣人。父彥名，母神氏。妃生而婉靜，以永樂十年八月二日，選召掖庭。得侍宣宗章皇帝于青宮