梁平其實就晚一天, 陸北旌周二到的，他和編劇周三到的。一來就聽說昨天下去兩人剛來就去看現場了，還拍了一小段。

陸北旌“素材在這里, 你先看一看。思思跟司機和攝影師出去了。”

梁平接過硬盤, 問“出去干什么？”

陸北旌“找感覺。”

柳葦坐著汽車, 車是特意租的一輛車況不好的舊面包車, 車上只有司機和一個扛著攝像機對著她的攝影師，唐希、孔澤蘭和梁天南都沒跟上來。

汽車就在這座城里亂晃，哪里人少偏僻去哪里。

梁平把硬盤接上電腦, 聽陸北旌說就搖頭“我姑娘對自己真硬氣。”

怎么演出一個被拐的女孩子呢？

這世上沒幾個人被拐過，看電影的更是大半都沒試過, 他們看的也是熱鬧, 不是門道。何況這被拐有什么門道可言？不就是害怕、恐懼、哭叫嗎？

其實這一段想演的時候找代餐也很容易，梁平就已經做好準備再放一次蟑螂老鼠了, 畢竟這是最簡單最快的辦法。

但捷徑走起來是快, 可對演員來說毫無幫助。

柳葦這一次的角色還是很吃虧的。名份上是女主角, 事實上她其實還是一個鑲邊配角，而且發(fā)揮的內容還不如上一回的姜姬呢。

姜姬有歷史故事加成, 觀眾們先入為主, 對她演的這個角色一開始就有印象, 而且是好印象, 她所做的只是錦上添花, 只要演的不是特別招人煩就能算演好了。

事實上這種有歷史加成的角色是最好演也是最不好演的。演好了，角色帶來的好感會輻射到演員身上，甚至角色影響力大的話, 演員會受益一生, 等于身上疊了uff, 以后有點惡評啊丑聞啊，觀眾甚至會無腦維護。

但演不好，觀眾罵起來也是很兇的，很可能就此斷送了演藝之路。

梁平之前一定要把姜姬的角色處理好，甚至不惜冒大風險改戲，一方面是為了電影能成功，另一方面也是想讓這個角色不至于成為柳葦日后的黑點。

現在看《武王傳》的成片，柳葦這回出道就穩(wěn)了！這個uff她疊上了！要是電影爆了，她也會跟著扶搖而上，一躍成為能跟陸北旌齊名的女演員也不是不可能的。

——所以她之前那個《姜姬》最好永遠都別播了，就死在片庫里吧。

梁平“這樣也好，她這樣演起來情緒就有連貫性了。對她塑造角色有好處。”

好處是大大的。

嚇出來的情緒不連貫，演員自己沒記住就不可能演出深度，更別提什么遞進啊反轉啊等等，觀眾看的時候當然也不會有印象。就一兩個小時的電影，內容簡單，觀眾的腦子也都很簡單，他們中間再走個神，玩?zhèn)€手機，上個廁所，回來早就忘了剛才看的是什么了。

除非情節(jié)很驚采，演員給他的印象非常深刻。

柳葦的角色出場少，臺詞不多，情節(jié)推進全在陸北旌這里，她只能在有限的時間里盡量不讓觀眾忘了她，那連貫的情緒表達就是很有幫助的了。

梁平把硬盤里的內容拉快進看了一遍——他快進的全是陸北旌的內容，重點只看柳葦。

陸北旌在旁邊賞了他一個腦瓜蹦。

梁平“哎呀，老大，你的表演我怎么會信不過呢，我那是放心你啊——思思這回入戲很快啊。”

做為上一部戲還手把手的教柳葦演戲的梁導當然馬上看出這一部戲她入戲的速度比上一回快得多，上一回總是要給她好幾天的時間來入戲，旁邊還要有陸北旌帶著，情緒也必須有陸北旌來引導才行。

那時她至少花了三個月，把廣西的戲拍完了，回北京進棚拍的時候才真正入戲。

她前三個月在二組拍的戲全是一鏡一鏡磨出