后面這四首歌的出場(chǎng)順序并無(wú)講究，都是按照周凌薇的安排來(lái)的，所以，沒(méi)有壓軸和壓場(chǎng)一說(shuō)。

但觀眾們可不這么想，最好的留在最后，是一個(gè)固定思維。

“來(lái)了，不出意外的話(huà)，顧瑤沒(méi)跑了。”

“上了三首，三個(gè)風(fēng)格，給我聽(tīng)呆了，壓場(chǎng)的不得原地爆炸？”

“不應(yīng)該啊，要壓場(chǎng)，為什么不是唱功最好的秦詩(shī)玥呢？其他三人都是演員跨界來(lái)著。”

“你是看不起我大燕皇嗎？”

“上次快閃，顧瑤唱得蠻好聽(tīng)的。”

“……”

……

這會(huì)都不是猜了，直接就非常篤定的是顧瑤。

也沒(méi)有意外，追光燈下，顧瑤步履輕盈，緩緩朝舞臺(tái)中央走來(lái)。

她今天的打扮就突出一個(gè)字“仙”，薄紗加小白裙的搭配契合度滿(mǎn)分，白紗設(shè)計(jì)讓小白裙充滿(mǎn)神圣感，宛如月宮上的仙子一般。

脫掉龍袍，她也溫柔似水，身上流露出一股古代女子所特有的溫柔沉靜感，盈盈一握的腰肢以及眉清目秀的臉龐，一樣會(huì)激發(fā)人滿(mǎn)滿(mǎn)的保護(hù)欲。

不過(guò)……

顧瑤飾演的江玉燕太深入人心，此刻霸屏的彈幕不是關(guān)妍思、秦詩(shī)玥的“女神”和“仙女”，而是“恭迎燕皇駕到”。

“粉絲們太可愛(ài)了。”

這著實(shí)給熒幕前的顧瑤整笑了，不過(guò)她對(duì)此頗為享受。

以前，哪有這樣的待遇，別說(shuō)滿(mǎn)屏的彈幕了，就是演過(guò)的角色的名字都沒(méi)幾個(gè)人記得。

她很期待這首歌唱響時(shí)，觀眾們又會(huì)刷怎樣的彈幕，可是練了整整一周，把能做到的都做到了極致。

“光陰度若飛，又逢盈月時(shí)，語(yǔ)不盡人生幾度秋涼，

道不完悲喜兩重淚千行。”

這是姜戈抄給顧瑤的，作為登臺(tái)旁白。

“是不是我想的那首？”

“‘秋’和‘月’，應(yīng)該是了。”

“豪放詞第一名作？”

“千古佳句？”

“這些人啊，打什么啞謎，不就想說(shuō)蘇軾的《水調(diào)歌頭》。”

“……”

……

彈幕滾動(dòng)間，只聽(tīng)顧瑤說(shuō)道：“大家好，我是經(jīng)典傳唱人顧瑤，我把《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》唱給你聽(tīng)！”

這是由蘇軾的詞重新譜曲的一首歌，是鄧麗君經(jīng)典名曲之一，后有很多人翻唱，其中王菲翻唱的版本傳播度、知名度最大。

鋼琴和大提琴配合的前奏，旋律優(yōu)美，委婉動(dòng)聽(tīng)。

“明月幾時(shí)有把酒問(wèn)青天

不知天上宮闕今夕是何年

我欲乘風(fēng)歸去

唯恐瓊樓玉宇

高處不勝寒

起舞弄清影

何似在人間……”

顧瑤一開(kāi)口，其聲線立刻吸引了所有的注意力，清冷空靈，但不過(guò)分冷寂，宛如月光。

要不是她面帶微笑，感覺(jué)仍舊是那個(gè)神擋殺神佛擋殺佛的江玉燕。

好在不會(huì)出戲，能進(jìn)得去歌曲中。

等到顧瑤唱到副歌部分時(shí)，情感和聲調(diào)提升，字字珠璣，總能找到與心聲產(chǎn)生共鳴的一句。

“轉(zhuǎn)寒朱閣低綺戶(hù)照無(wú)眠

不應(yīng)有恨何事長(zhǎng)向別時(shí)圓

人有悲歡離合

月有陰晴圓缺

此事古難全

但愿人長(zhǎng)久

千里共嬋娟。”

蘇軾運(yùn)用形象描繪手法，勾勒出一種皓月當(dāng)空、美人千里、孤高曠遠(yuǎn)的境界氛圍，反襯自己遣世獨(dú)立的意緒和往昔的神話(huà)傳說(shuō)融合一處，在月的陰睛圓缺當(dāng)中，滲進(jìn)濃厚的哲學(xué)意味，可以說(shuō)是一首將自然和社會(huì)