雖說拍攝時間才幾個月，可陳之行前前后后在夢境中和馮遠(yuǎn)錚相處已有兩年之久。

他此時沒有由頭的道別，著實(shí)是讓陳之行嚇了一跳。

“沒有你我演不好啊。”

說是對夢境的依賴，可是陳之行明白，如果沒有馮遠(yuǎn)錚的教導(dǎo)，那他這兩年的修煉就如同一個無頭蒼蠅。

再來兩年也得不到現(xiàn)在這種翻天覆地的變化。

“你現(xiàn)在的演技已經(jīng)足夠接下大多數(shù)劇本了。”馮遠(yuǎn)錚露出一個僵硬的笑容。

陳之行囁嚅道：“以后萬一有點(diǎn)問題呢，我找誰呀。”

再說了，馮遠(yuǎn)錚不是我金手指么？

他實(shí)在沒想到金手指還能退休的。

馮遠(yuǎn)錚伸出手，他向身后的桌子一揮袖袍，氤氳之間，身后的桌面上竟出現(xiàn)一摞摞圖書。

《演技六講》、《演員的自我修養(yǎng)》、《演員素質(zhì)訓(xùn)練》、《鏡頭與燈光》、《攝影師必修課》...

五十多本書堆滿了整個書桌。

馮遠(yuǎn)錚灑然一笑，“這就是你的課后作業(yè)。”

“今天是氣質(zhì)訓(xùn)練法，我會以表現(xiàn)派的方法跟你共同剖析人物性格，首先是周巡這個角色。”

和體驗(yàn)派不同，表現(xiàn)派是先構(gòu)建出一個人物模板，然后照著這個模板進(jìn)行表演。

這種方法有優(yōu)勢也有劣勢，相比于主流的體驗(yàn)派，這種方式更需要演員的剖析能力和領(lǐng)悟能力，一個角色是否增彩完全取決于演員對于劇本的領(lǐng)悟。

更為優(yōu)勢的一點(diǎn)在于，演員大多數(shù)時候不用擔(dān)心出戲的問題。

體驗(yàn)派演員是在角色中尋找自身的同質(zhì)化元素，比如飾演一個瘋子，就要找到自身瘋狂的那一面進(jìn)行代入。

但是有很多角色是超乎常理之外的。

比如鞏莉的演技非常好，但是飾演秋香就怎么也找不到要領(lǐng)。

一來是她舍不得放下架子，二來是她和秋香這個角色實(shí)在沒什么共情。

話是這么說，但是演員最終總是要殊途同歸的，紅蓮白藕青荷葉，都是走向返璞歸真的那條路。

可方式的選擇，就像是令狐沖在學(xué)會獨(dú)孤九劍之后要學(xué)其他劍法來鞏固基礎(chǔ)，演技這事也沒有一蹴而就的。

最后的一堂課，馮遠(yuǎn)錚也脫下了苛刻的面具，從這件事聊到那一件事。

從格洛托夫斯基聊到大仲馬，從莎士比亞聊到斯坦尼。

“流派并沒有分別，方式才有分別，表演是一個享受的過程，你不應(yīng)該將其視為工作，時刻提醒自己，你是服務(wù)的一方，服務(wù)的事廣大的觀眾。他們對你的苛責(zé)是你前進(jìn)的動力。”

他的話十分的守舊，但是卻又無比的真心。

映襯著離別的傷感之情，仿佛整個夢境都搖搖欲墜。

“陳之行...”

他的喉嚨仿佛被什么東西堵住，這兩年的點(diǎn)點(diǎn)滴滴也讓他沾染上些許愁緒。

孤零零的存在于夢境之中，他不知道自己的來由，仿佛誕生就是為了讓陳之行板正道路。

靜靜的看著陳之行的表演一步步提升，他仿佛一個老父親一般欣慰。

最后一課，他終于敞開了心扉。

但是千言萬語埋藏在心底，他又不知道從何講起。

他呆在那，話也不說，只是做了一個手勢。

“下課。”