古琴是華夏文明中擁有古老歷史的樂器，也是一種獨特的音樂語言。

它彈奏出的旋律如同一種語言，一種高尚的藝術(shù)。

古琴藝術(shù)的傳承不僅是在琴派、琴史、琴者、琴譜、琴曲之上，它還體現(xiàn)在古琴的制作工藝之中！

古琴最初便是參照自然生靈之結(jié)構(gòu)制作的，整個琴身與鳳身相應(yīng)，也與人身相應(yīng)。

它有頭、有頸、有肩、有腰、有尾、有足，正是這些部位才讓古琴有了生靈的模樣。

“琴頭”上部為額。

額下鑲有用來架弦的硬木，稱為“岳山”，它是琴的最高部分。

琴底部有大小兩個音槽，位于中部較大的稱為「龍池」，位于尾部較小的稱為「鳳沼」。

上山下澤，又有龍有鳳，便有了天地之萬象。

岳山邊靠額一側(cè)鑲有一條硬木條，稱為“承露”，上有七個“弦眼”，用以穿系琴弦。

其下有七個用以調(diào)弦的“琴軫”。

琴頭的側(cè)端，又有“鳳眼”和“護(hù)軫”。

自腰以下，為“琴尾”。

琴尾鑲有刻著淺槽的硬木為“龍齦”，用以兩端架弦。

龍齦兩側(cè)的邊飾稱為“冠角”，又稱“焦尾”。

正是因為這種特別的設(shè)計和寓意才讓古琴變得不凡，若有心品琴，其形足以讓人心曠神怡。

之所以選取年代久遠(yuǎn)的木材，是因為年代不久遠(yuǎn)的木材中木質(zhì)不夠緊密，而且新木大多帶有火氣，只有年代久遠(yuǎn)的古老木材才越發(fā)不易變形且性質(zhì)穩(wěn)定！

更有甚者，取百年棺木或古老民宅的梁木為材，制成一件古琴，這些木材歷經(jīng)歲月，被制琴者視為「良材」！

琴面朝天為陽材，琴底朝地為陰材。

面板起發(fā)音和傳音的作用，琴底起托音等作用，兩者相互協(xié)調(diào)才能讓古琴的琴音變得動聽。

制琴之中，陰陽材是有講究的，它們結(jié)合了木材實際的特性而劃分的。

「千年棲鳳木」

棲鳳木木色較為淺，入水后可浮于水面，吸水不多，且干的比較快，等到干的差不多的時候，用手觸碰覺溫，

這些都是典型「陽材」的表現(xiàn)！

「千年藏龍木」

藏龍木木色較為深，入水后速沉于水底，吸水較多，且干的比較慢，等到干的差不多的時候，用手觸碰能感受到一種冰涼。

這些都是典型「陰材」的表現(xiàn)！

兩塊板材都是多年前，經(jīng)過名匠百里問天之手，歷經(jīng)數(shù)月精心制作而成的古琴琴材之一。

現(xiàn)在經(jīng)過大家?guī)讉€時辰的微調(diào)修過后，面板和底板終于要合二為一了！

那一件身形完整的古琴終于展現(xiàn)在大家眼前！

古琴琴身融合的那一剎那，大家都屏氣凝神似乎都在感受著。

一團(tuán)微微的氣流從琴身中擴(kuò)散開來，仿佛陰陽合二為一形成真正的混元！

一件透著古樸高雅氣質(zhì)的琴器就靜靜躺在那里，就像臥龍雛鳳悄悄地伏在桌面上，它正蘊(yùn)含著能量！

琴身長約三尺六寸五，象征著三百六十五天。

寬度在六寸左右，厚度在兩寸左右。

「千年棲鳳木」琴面上部呈弧形凸起。

「千年藏龍木」琴底下部扁平筆直。

它們分別象征著天與地，天圓而地方，遵從天地自然之理。

“好像非常厲害的樣子！”上官花花驚嘆道。

“似乎是個不錯的搭配！”百里谷遙贊同道。

而令狐玥玥則靜靜地看著那件琴，她就這樣默默地看著它，感受著那古老的韻味。

只是袁前輩的神情沒有喜悅，反而更多了一絲莫名的憂愁。

百里問天則輕輕撫摸著這件古琴，他小心翼翼地觀察著，審視琴身的每一處細(xì)節(jié)