起初歌德只以為，這油畫隱喻的是某個正神和祂的十二從屬，并借此猜測自己的途徑和十二正神的關系。

這兩件事沒有關聯。

油畫隱喻它想隱喻的，歌德猜測自己要猜測的，彼此毫無關系。

歌德也從未想過，去調查這兩幅油畫的故事，調查它到底是在隱喻什么。

因為油畫只是一個啟發性的工具，給歌德提供了一種思路，即他身上符文中的負面情緒，可能是因為背叛而產生。

但現在，歌德幾乎證實了自己的猜測，他所在的途徑，被十二正神瓜分，在這個過程里，一定會有背叛，也會有謊言和欺騙。

雖然正邪難辨。

但在他這條途徑的視角里，背叛是一定存在的。

即使十二正神瓜分主途徑是為了拯救世界，但對主途徑來說，那都是一種無可辯駁的背叛。

猜想證實后。

歌德再看這兩副油畫，就感受到了此前沒有感受到的東西。

中年人很可能是十二嬰兒的父親，十二嬰兒在祂的養育中，從嬰兒狀態長大，變成了小天使。

嬰兒和小天使，從嬰兒直到長出小翅膀，都從未遮掩自己的行為，掐脖子掰手指踩腳趾，巴不得中年人趕緊死，像是渴望中年人的身體。

這和歌德在深淵宮殿的穹頂上看到的，幾乎是一個意思。

恒星釋放光輝時，所有的星辰都沐浴在金色光芒中，都保持著明亮，被恒星所‘養育’著。

但最終，十二顆最耀眼的星辰，卻爭搶著瓜分了恒星，讓恒星的光輝，變成了自己的一部分。

差不多能對得上。

如果油畫隱喻的，是某個正神和十二從屬，那這十二從屬，要從誕生起就產生背叛欲望，而且還得赤裸裸地去行動，才符合油畫的描述。

真的有這樣的正神嗎？

正神途徑對從屬途徑的壓制力，歌德感受過好幾次，那些從屬途徑即使想背叛，也一定是藏在暗處密謀，不可能赤裸裸地表現出來。

照這個邏輯。

這幅油畫就不可能是在隱喻正神和十二從屬，因為沒有可以隱喻的對象。

這也不絕對。

或許那位被取代的死神，就是這種情況，是這幅油畫的隱喻對象。

但在找到證據前，這都只是自欺欺人的猜測，是抗拒真相的蒼白解釋。

真相幾乎就在眼前。

這幅油畫隱喻的，很可能就是歌德所在的途徑，和十二正神途徑間的故事。

如果是這樣。

那歌德的運氣就太好了，好到讓人感到恐懼，有一種被安排算計的感覺。

這兩幅油畫，都是在恩斯港出現，都出現在歌德的行動軌跡上。

第一幅油畫，是在恩斯港十六區皇后街三十號出現，當時歌德正在調查車夫霍亞夫，后者被黎明互助會污染。

車夫霍亞夫，是在十七區貝頓街七十二號被污染，這個地方在一段時間后被一場大火燒成灰燼，在火災發生的第二天，霍亞夫才前往皇后街三十號。

歌德和莫諾托去調查時，發現皇后街三十號的主人匆忙離開，房屋內的油畫全部留下，二人看到了這副十二嬰兒，于是以低價從房屋中介手中購買。

得到油畫的過程全是巧合。

歌德選擇調查車夫霍亞夫，本來就是一個巧合，他當時偶然看到霍亞夫被污染，是否去調查只在他的一念間。

后來查到皇后街三十號，但那只是兼職記錄上的一行字，霍亞夫去這個地方送貨，是發生在火災的第二天，不是被污染的第二天，也不是火災發生的當天。

只不過這個地方剛好在出售，是唯一能合法去看看的地方，去其他地方都得私闖民宅，所以莫諾托就詢問了歌德，是否去調查，也在歌德的一念