副標(biāo)題——錯(cuò)誤的意象化之路。

……

屏幕上，出現(xiàn)了一副公牛圖。

一頭肥碩的頭顱粗大，牛角粗大，身形粗大的，公牛。

李軍：“牛的變形過(guò)程，所以，怎么變？”

“別急。”指著圖上的公牛：“這是寫(xiě)實(shí)派過(guò)渡到光線(xiàn)派時(shí)期的公牛畫(huà)法，這一點(diǎn)梅雷爾森先生應(yīng)該特別熟悉吧？”

梅雷爾森鄭重的再次觀(guān)察確認(rèn)，點(diǎn)頭：“沒(méi)錯(cuò)，是的?！?

今天，梅雷爾森看到了太多顛覆自己藝術(shù)生涯的東西了。

梅雷爾森成為當(dāng)代世界第一畫(huà)家光線(xiàn)派歷史第一大師，已經(jīng)有好多年了。

這些年，梅雷爾森一直在等待一個(gè)如同彗星一樣強(qiáng)烈的天才劃過(guò)天際，改變藝術(shù)的未來(lái)。

但是，梅雷爾森沒(méi)有等到。

但是，在沒(méi)有明確的道路之前，梅雷爾森沒(méi)辦法放棄自己的道路。

因?yàn)榍叭藳](méi)有把光線(xiàn)派走到極限，現(xiàn)在梅雷爾森進(jìn)入了新的領(lǐng)域，說(shuō)放棄然后尋找新路，并不是那么簡(jiǎn)單能做出決定的事情。

今天，一切的一切都滿(mǎn)足了，雖然這一切來(lái)自于另外一個(gè)世界。

現(xiàn)在的梅雷爾森，看到任何東西，都要去仔細(xì)的觀(guān)察，生怕錯(cuò)過(guò)什么東西。

也正是因?yàn)橹翱戳四敲炊鄸|西，梅雷爾森才走到了這一步。

林軒很滿(mǎn)意點(diǎn)了點(diǎn)頭：“接下來(lái)是第二幅圖。”

第二幅圖，依舊是一頭雄壯的公牛，但是他的身上幾乎是被涂得漆黑。

它高高聳起的肩膀，更高大了，它的頭顱更大了。

它的牛角開(kāi)始往天上指，更巨大了。

梅雷爾森若有所思：“這幅圖的作者，也就是你說(shuō)的地星繪畫(huà)大師畢加索，正在尋找一種反光線(xiàn)派的技法？”

印象派也就是光線(xiàn)派，最主要的就是利用色彩來(lái)形成光線(xiàn)，來(lái)體現(xiàn)物體或者人物。

而這一幅圖，幾乎被涂得全黑，但是它公牛的特點(diǎn)并沒(méi)有減少，反而更濃烈了。

“畢加索這一幅圖有漫畫(huà)的風(fēng)格在里面，通過(guò)夸張化形態(tài)的細(xì)節(jié)，來(lái)凸顯出公牛身份?！?

“所以這幅圖雖然沒(méi)有了光線(xiàn)的感覺(jué)，但是公牛的感覺(jué)一點(diǎn)都沒(méi)有減少?！?

林軒：“幾天后，畢加索又做了一個(gè)嘗試，第三幅?！?

第三幅圖中，公牛同時(shí)兼具了第一第二幅圖的主要特點(diǎn)。

印象派有關(guān)對(duì)光線(xiàn)的利用，以及漫畫(huà)中夸大某些特殊構(gòu)造來(lái)加強(qiáng)印象。

但是，兩種手段融合在一起后，極為不和諧。

第三幅牛明顯能看出是牛，但是給人的感官非常差，非常粗糙。

梅雷爾森喃喃自語(yǔ)：“失敗了啊?！?

李軍點(diǎn)頭：“是失敗了，但究竟是什么導(dǎo)致了失敗，探究出結(jié)果，就能有進(jìn)步！”

“我有點(diǎn)明白了，牛的變形過(guò)程，是畢加索在探討畫(huà)技的表現(xiàn)力和真實(shí)性?！?

林軒點(diǎn)頭：“大家都看得出第三幅圖失敗了，融合了夸大形體特征和同時(shí)兼?zhèn)涔庥昂诎档奶攸c(diǎn)，第三幅圖給人的感官并不好，所以，我們看看第四幅圖?！?

第四幅圖出現(xiàn)在屏幕上的一瞬間，梅雷爾森和李軍又站起身來(lái)。

畢加索，進(jìn)步了，他找到了出路?。。?

第四幅圖，牛還是第三幅圖那頭牛，但是，畢加索利用分區(qū)的辦法，將牛的身軀分成了很多不同的部分。

畢加索不再去描繪某個(gè)單獨(dú)的部分的細(xì)節(jié)，而是用一個(gè)個(gè)色塊代替了這些部分，然后拼湊起一頭牛。

然后用白色的分割線(xiàn)分割黑色與黑色的色塊，用白色分割線(xiàn)作為空間的紐帶，將色塊緊密的聯(lián)系起來(lái)。

這樣，拼接的牛，就具備了牛的整體性！

唯一和第三幅圖不同的是，第四頭牛轉(zhuǎn)頭了，從面向紙張世界