“方法派也差不多，演員雖然可以替換情感，但也需要充分挖掘內(nèi)心，找到跟角色相似對應(yīng)的部分，難度也很大?！?

“反而是表現(xiàn)派感覺最實(shí)際，通過各種基礎(chǔ)訓(xùn)練提高演員水平，比如形體、臺詞、動作、表情……”

“一點(diǎn)點(diǎn)從外到內(nèi)走進(jìn)角色，同時也是開發(fā)自身潛力的過程，最后量變達(dá)到質(zhì)變?！?

“我也不知道這條路對不對？”

蘇澤嚴(yán)肅道：“反正最適合自己！”

劉天藝聽著，目光越發(fā)欣賞，終于長嘆口氣，感慨道：“恭喜你可以出師了！”

見蘇澤不明白，解釋道：“之所以問你，其實(shí)中戲很久以來存在所謂流派之爭。”

“沒錯，就是體驗(yàn)派和方法派！”

“你現(xiàn)在走的就是表現(xiàn)派，在國內(nèi)也叫戲劇派，源于舞臺戲劇，訓(xùn)練過程就是你說的從內(nèi)到外，利用各種細(xì)節(jié)塑造角色?！?

“流派之爭不光在國內(nèi)，對于全世界演員都一樣。第92屆奧斯卡最佳男主角頒給出演小丑的華金菲尼克斯后，所有體驗(yàn)派表演的擁護(hù)者們彈冠相慶?！?

“縱觀奧斯卡影史共頒發(fā)過132座最佳男女主角小金人，知道多少頒發(fā)給體驗(yàn)派演員？”

“五十九座！”

蘇澤沒有驚訝，在他看來奧斯卡評選原本就有不瘋魔不成佛的既視感。

原本三提零中的華金菲尼克斯靠小丑暴瘦47斤才能摘小金人。更不用說萬年陪跑王小李子也是靠荒野獵人近乎自殘的演出結(jié)束長達(dá)22年的陪跑生涯。

“我理解的體驗(yàn)派簡單來說就是從自我出發(fā)，生活在角色的情景中，更偏向于需要演員把出演角色的情緒替換到自身。”

“國內(nèi)演員體驗(yàn)派比較出名的像出演《驢得水》的任素汐，還有出演《烈日灼心》的段奕宏。”

“他們在出演角色前往往經(jīng)過體驗(yàn)角色本身的過程，比如《烈日灼心》里警察伊谷春，段奕宏曾連續(xù)十幾日待在派出所，跟隨民警一同出警抓賭，只為體驗(yàn)警察真正的工作狀態(tài)。”

劉天藝分析道：“體驗(yàn)派的確對演員本身素質(zhì)要求最高，首先需要演員能夠有解放自我，相信情境的能力?！?

“解放自我不同于一般的本色出演，更強(qiáng)調(diào)演員需要深入挖掘內(nèi)心的感受，把性格深處與角色共通的情感暴露出來。”

“比如出演男性同志，體驗(yàn)派則要求演員拿出內(nèi)心深處所有對男性的好感，在演出的過程中真正愛上這個性別?！?

“其次演員需要相信當(dāng)前場景中的情節(jié)，說服自己這就是真實(shí)生活。也許臺詞本里只是寥寥幾句描述性的話語，但演員本身則需要根據(jù)這些信息搭建出一個真實(shí)場景?！?

“假如劇本上只有一句話叫夏夜鄉(xiāng)村小路上的螢火紛飛？”

“代表演員需要構(gòu)建一個聯(lián)通視覺、聽覺、觸覺的情景場景進(jìn)行表演。從虛擬的概念到生活情景的復(fù)制，這其中填充的內(nèi)容則需要體驗(yàn)派演員長期的積累?！?

蘇澤點(diǎn)點(diǎn)頭，這才是體驗(yàn)派演出更為打動人的主要原因，演員過程中的表現(xiàn)更近乎于一種下意識的反應(yīng)。

這種反應(yīng)和普通觀眾能產(chǎn)生共通性，表演并非演員怎樣反應(yīng)，而是普通人怎樣反應(yīng)。

代入感能不強(qiáng)？

“對于方法派其實(shí)同樣脫胎于前蘇聯(lián)戲劇家康士坦丁史丹尼斯拉夫斯基所創(chuàng)立的寫實(shí)主義表演體系的演技訓(xùn)練，主要通過演員外在的肢體和表情深入地挖掘出人性、人心的復(fù)雜性?！?

劉天藝?yán)^續(xù)道：“比較出名的演員有出演《黑天鵝》的娜塔莉波特曼，還有出演《生死豪情》的馬特達(dá)蒙?！?

“這個派強(qiáng)調(diào)對出演角色行為的重現(xiàn)，比如波特曼為深入角色經(jīng)歷長達(dá)一年的專業(yè)芭蕾舞訓(xùn)練，高強(qiáng)度訓(xùn)練和節(jié)食甚至讓她直言惡心?！?

“優(yōu)勢在于降低對