“你們誰體驗(yàn)過生活？”

趙宇寧見寥寥無幾人舉手，認(rèn)真道：“我一直在想用什么樣的比喻能夠讓你們最直觀明白體驗(yàn)生活到底對演員有多重要！”

“就像將要去一個你從來沒有去過的地方旅游，查很多攻略，看很多照片，對美景美食產(chǎn)生很多遐想。但有一天當(dāng)你親自去到那里，腳踏上那片土地，親眼看到當(dāng)?shù)鼐吧瑖L到各種食物……”

“你會發(fā)現(xiàn)眼前的一切，比之前看到的、聽到的、想象到的要真實(shí)的多，這就是演員體驗(yàn)生活前和體驗(yàn)生活后的區(qū)別。”

蘇澤暗自點(diǎn)頭，雖然只體驗(yàn)過半個月，但演員在體驗(yàn)生活前會對角色的形象、性格、外部動作、習(xí)慣、交流方式等有著各種各樣的遐想和構(gòu)思。

但那些都只是停留在理性層面的空想和猜測，說白了四個字：紙上談兵。

唯有當(dāng)你真正走到角色生活過的地方，走進(jìn)角色生活空間，吃著角色喜歡吃的食物，看著角色喜歡看的書，玩著角色喜歡玩的游戲，做著角色每天做的事情，接觸者角色經(jīng)常接觸的人群……

完全走進(jìn)角色生活中去，才能真正理解角色，感受到角色，并開始成為角色。

記住只是開始！

陳沖在《我就是演員》說到自己在《末代皇帝》角色創(chuàng)作的過程，半年時間每天在故宮上班，每天腳踏著青石板，完成著婉蓉這個角色漫長生活體驗(yàn)過程。

正是這種長期深入的生活體驗(yàn)，讓她身上潛移默化養(yǎng)成角色的習(xí)慣和動作，擁有角色的氣質(zhì)和視角，所以在表演時完全不需要刻意去設(shè)計，下意識就會作出正確動作和反應(yīng)。

在觀眾眼里，她就是婉容。

跟演員天賦高低無關(guān)，全憑水磨工夫。

“很多學(xué)生問過我這個問題：怎么樣才能讓角色化在自己身上？怎么樣才能讓演員和角色合二為一？怎么樣才能真正做到我就是角色？”

趙宇寧回到講臺，沉聲道：“我的回答就是去體驗(yàn)角色的生活吧！”

“堅(jiān)持去做角色做的事，去真實(shí)經(jīng)歷角色經(jīng)歷的所有。唯有這樣你才能做到想角色之所想，做角色之所做，急角色之所急，感角色之所感，完全的成為角色。”

“吳京為拍攝自導(dǎo)自演的《戰(zhàn)狼2》，在特種兵部隊(duì)里整整十五個月，每天和戰(zhàn)士們同吃同住同訓(xùn)練，最終完成一部讓國人贊嘆不已的好電影。”

“誰能說他的成功是偶然？”

“我個人很欣賞的英國演員丹尼爾劉易斯，三度獲得奧斯卡小金人，主演過十幾個角色，幾乎個個經(jīng)典，無一雷同，人稱千面人和變色龍。”

“出演《我的左腳》曾花幾個月時間體驗(yàn)角色，每天只能用左腳生活自理的真實(shí)經(jīng)歷，最終讓自己的左腳能夠夾起一枚針再放下，畫的畫幾乎和人物原型畫的一樣好。”

“《最后的莫西干人》為讓自己成為一個徹底印第安人，自己造獨(dú)木舟、打獵、剝皮，在家庭圣誕晚餐上不是親自獵殺的食物堅(jiān)決不吃。”

“在《因父之名》為融入囚犯角色，親自去監(jiān)獄里生活很長時間，并和犯人結(jié)成獄友。拍攝期間要求工作人員用冷水潑并辱罵他，徹底感受囚犯遭受凌辱的身體和心理狀態(tài)。”

“為讓自己徹底成為《血色將至》的石油淘金者，花兩年學(xué)習(xí)20世紀(jì)加利福尼亞礦業(yè)史，對當(dāng)年淘金者使用的工具和技藝做到了如指掌。”

“在電影《林肯》的拍攝現(xiàn)場，要求每個現(xiàn)場工作人員都要稱呼他為總統(tǒng)，在拍攝間隙始終堅(jiān)持在馬車上休息和辦公。”

“對于這種演員所謂天賦你們說還重要嗎？”

蘇澤腦中閃過一句話：不瘋魔不成活！

沒錯，對于這種演員天賦的確不重要，因?yàn)樗麄冏畲筇熨x就是專注。