“沒錯！”

陳剛贊許道：“壞人也是活生生的人！”

“誰說壞人不能是孝子？”

“誰規定殺人犯不能是好老公？”

“誰要求貪污犯不是好爸爸？”

“現實很多貪官污吏本身物質要求很低，之所以犯罪都是為不成器的敗家子！”

陳剛走下講臺，語重心長道：“你們記住演戲，其實是演人。反派人物也好，警察也好，首先在創作當中我是演人。”

“世間沒有無緣無故的善，也不會有無緣無故的惡。正面人物也有其復雜性, 反面人物亦有其閃光點。”

“一個角色打動別人從來不是因為“好得不像人”或者“壞得不是人”。而是角色身上那種矛盾、復雜，善惡參半的真實。”

“誰能分析一下李米猜想里裘火貴的心理動機？”

劉冠杰舉手道：“他要拿到三萬塊錢，他要回家，他三年沒回家了。”

“我認為從農村里出來的人，法律意識是淡薄的，而且碰到一個很大事情逼著你的時候, 腦子可能一下子沒了。”

“親人生病要多少錢你沒有，賣血抽干了房子賣了什么都不可能的情況下, 換成我也可能要下手。”

蘇澤點點頭, 這段分析不錯，人被逼到絕路什么都能做出來。

這些角色的塑造都離不開王硯輝的深度思考，世間之惡總帶幾分無奈幾分心酸，這些反派們都有各自的壞與苦，就看演員能不能挖掘。

“說的不錯，在王研輝眼里，有好劇本，好角色，好的舞臺，過癮地飆戲，那才是人生中最快樂的事。”

陳剛走回講臺道：“人生三重境界：見自己，見天地，見眾生。”

“年少有為榮譽加身，闖蕩京城看遍繁榮，于戲劇里思考人性品味人生，以悲憫之目甄別善惡。”

“這就是演員對于角色的思考！”

“老師，為什么我總是記不起他？”孫丹忍不住問。

“就是啊, 這么好的演員為什么總記不住呢？”

“我也是, 看臉有印象，說名字根本對不上。”

“你那是對不上？明明就是沒聽過。”

陳剛示意安靜，笑道：“因為他每換一個角色，觀眾完全想不起他之前的角色是誰。”

“這種“演什么像什么”的演技，很容易讓人無法意識到這么多精彩角色的塑造者竟都是同一個人。”

“身為明星或者公眾人物肯定是失敗的，但作為演員，他是成功的。”

蘇澤閃過一個念頭：《天龍八部》里的那個掃地僧。

少林寺默默修行數十年，江湖上無人知曉他的名號，沒人知道他到底是誰。

一出手便是驚世駭俗，力壓蕭遠山慕容博兩大高手。

一般人演反派角色，非常容易臉譜化，什么面露兇光，目光陰沉，伴隨著間歇性亢奮和情緒不穩定，看似非常外露，其實很省力。

反而烈日灼心里的獨白，一句輕描淡寫的人死掉了，冷漠淡定神情, 交代犯罪過程被說得像嘮家常？

說到得意之處還咧嘴一笑？

對于自己分析甚至透著一絲得意, 從表情、眼神到肢體的變化。一個對生命沒有絲毫敬畏，人性中沒有一絲底線，什么也不怕的亡命之徒躍然眼前。

法制頻道看到的殺人犯多數是這樣的，沒什么大的情緒波瀾，也看不出多少悔改之意。

平靜的敘述中殺人這件事聽起來就像買菜叫外賣一樣尋常，但這才是最讓人恐怖的。

甚至有人以為這就是真正審訊紀錄片。

警察叔叔快查查王研輝吧！