家底殷實且不會有人因此受傷沒有良心的負擔，最多擔憂也不過是理性的風險問題。

面對愛人的欺騙，在點點滴滴生活中自己的內心已經得到治愈，盡管很憤怒但也是心甘情愿的為愛撲湯蹈火。

對于這個角色蘇澤只能用三個字形容：意難平！

從頭到尾，于海沒有抱怨過一句自己的不幸，這也是最為心疼這個角色的地方，全將所有陰霾全部都埋在心底，從不向他人述說。

直到出現一個女孩，理解他內心的敏感和脆弱，小心翼翼的呵護他的內心，第一次給家的溫馨和一種從未有過的歸屬感。

也正是因此愿意為了那個女孩犧牲自己，也包括犧牲自己曾經最愛的游戲設計。

拍攝進度很順利，除去每天拍戲，蘇澤喜歡站在導演附近學習，為打造濃厚的電影感與懸疑感，一面是畫面、美術上的，一面是敘事、剪輯上的。

十日游戲有大量室內戲，美術風格上臧溪川采用大批紫紅色、霓虹色打光來渲染室內空間的色彩，不愧是老謀子御用。

按照他的話說：紫紅色、霓虹色與血的顏色相近，一是代表平靜里潛藏的危險與不安，二用來展現綁匪與人質間的曖昧情愫。

然后是雙線并進，兩條時間線一條對準于海和路婕講十日前的正敘事件線，另一條跟隨耿樂、苗佳講十日后的反推破案線。

兩組時間線的設計，觀眾一邊好奇十天前孤男寡女共處一室的罪犯究竟發生些什么？

又急切地想從十天后的警方這里獲知真相。

感覺就像把偵探小說前100頁和后100頁同時對照著攤給你看？

前后都有各種細節鋪墊，每個細節都不放過，才能在兩條故事脊椎交匯時恍然大悟故事全貌的布局。

屋里有根頭發很容易被人看見，屋里有只大象反而不會被人看見！

在蘇澤和劉亦君的建議下，導演重新調整第一集開頭，第一個鏡頭于海直接被放高利貸的人綁架到廢棄的建筑樓，交代困境也為之后加入綁架游戲預先埋下伏筆。

第二個關鍵鏡頭是展現剛剛被調到警察局的中隊長吳宇柯，一鏡到底不斷增補耿樂詮釋的角色信息。

第三個鏡頭給到那具被發現的女尸，穿著皮衣皮褲，腰上紋一只蝴蝶紋身，腳上穿高跟鞋。

講述一個設計精巧的綁架案究竟怎么走向失控的故事！