角色立體的存在。角色塑造，也不僅僅是舉手投足的表面的行為舉止的改變。

還要構建一個完整的角色邏輯出來，角色也需要有自己的獨立人格的和靈魂。

尤其是莫三妹，僅是外形和舉止的改變，那么這個角色只是我們在大街上看到的素不相識的、舉止粗野的街溜子。

自己必須能理解莫三妹的自我厭惡，能讀懂莫三妹深藏于心的渴望和需求，能看到他的弱點，也能發(fā)現他的好。

隱藏在粗鄙外表下面那一抹溫暖的底色！

回想出道以來所有塑造過的角色，無論好人還是壞人，無論神探還是罪犯，都是目標堅定甚至智商很高的人設。

而這次的莫三妹，沒有執(zhí)著的理想又缺乏自信，因為自小家庭的原因，自我認同感極低，脾氣急躁，缺乏自制力。

有了不痛快立刻就翻臉，心里不藏事。所以他的愛與恨都不執(zhí)著。

就是這樣一個底層小人物，卻有很高的情商和處世之道。劇情很多細節(jié)能看到他的急智，再加上不要臉的特質，很有挑戰(zhàn)欲。

之所以電影能站在金字塔最頂端，大屏幕演員是鄙視鏈最高處，跟電視劇相比電影想塑造角色的確更難。

因為就那么一百二十分鐘，但凡有任何破綻被觀眾抓到，演員根本沒有挽救的機會。

只要觀眾一走神，對角色失去信任，整個就垮掉！

電視劇就好像溫水煮青蛙，就算有點紕漏，還有機會和時間調整修改。而電影就是猛火爆炒，短短幾十秒必須出鍋，要不成功要不失敗，哪有機會重來！

三哥和漢江本地人說什么話？

跟外地人又說什么話？

平時擦汗用什么？

嘴里嚼什么？怎么吐？

怎么走路，怎么坐？

一個個細節(jié)需要自己用心設計，這也是導演為什么選擇自己最熟悉的家鄉(xiāng)作為故事背景，因為這個角色必須出場第一秒就要讓所有觀眾產生一個印象：

他就是莫三妹！

所以這個角色對于蘇澤是完全新鮮的，也是充滿期待和挑戰(zhàn)的。嚼著口香糖開車，喜歡戴墨鏡，非常痞地叼著煙，拿火盆里的燒紙點煙……

摸認識的人的頭，和對方用粗話互相回擊，妥妥一個小混混有的樣子，痞里痞氣。

你不會覺得這個人奇怪，他就好像一直生活在每個城市街頭，就是那個看起來不著調的小混混，你爸媽可能也不希望你跟這種人做朋友……

平平無奇的街溜子！