這是蘇澤看完劇本最有感觸的地方。

那時候的愛情，平平淡淡甚至有些枯燥乏味，但卻那么的堅貞動人。

覺醒年代最吸引蘇澤的就是讓觀眾看到英雄的另一面：他們犧牲自己好丈夫、好父親、好兒子的角色，甚至犧牲自己的生命，給國人換來一條光明的路。

正是因為有血有肉，有不舍有牽掛，他們的犧牲才處處彰顯偉大。

九死而不悔，雖千萬人吾往矣！

當然不只是劇本，林洪桐說主創團隊從年初就開始動工，現在已經搭建三百四十多個場景，甚至1:1.2重建北大紅樓。

為還原百年前塵土飛楊的老京城，足足運來八百多噸土。

現在離那個兵荒馬亂的年代很遙遠，但這部劇不遺余力地在拉近我們和時代與人物的距離。

這就是團隊的誠意！

兩天后，見到張永新，對方很熱情，因為都是中戲畢業，大家很快熟悉。

“哎，其實這種歷史正劇很難寫，寫不好就容易像之前那種，拍出來全是歷史劇情流水線。”

張永新感嘆道：“比如我拍過的軍事聯盟，三國早就被拍爛了，好的壞的美的丑的，想引起觀眾興趣太難太難了。”

蘇澤當然認可，但不得不說看覺醒年代的劇本，如果不是歷史正劇，還以為是看了一部爽文。

編劇深諳此道，跟隨歷史的走向，給主角設置很多障礙。從最初創辦新青年雜志的困局，到新舊文化的對立，再到張豐載他們官僚主義的打壓，進入到高潮戲份的巴黎和會。

程獨秀厲大釗一路走來，差不多是按照升級打怪的模式展開的。

矛盾與障礙一個個出現，主角團一個個化解，有種披荊斬棘哥哥們的既視感！

“我打算增加一些生活氣息，這也是從戰長沙里面學到的經驗。”張永新毫不避諱坦誠道：“比如厲大釗一家人吃餃子，也會因為美食嘴饞流口水，也會因為沒錢餓肚子。”

“讓看起來高大上的歷史人物越接地氣越好！”

蘇澤笑了，不愧是軍事聯盟的導演，有點東西。

來之前專門研究過張永新，導演擅長鏡頭的細節與隱喻，有點像忻鈺坤。

無論是馬向陽下鄉那種扶貧年代戲，還是軍事聯盟歷史戰爭劇，張永新都把握的很好，口碑收視率證明一切。

“老孔對你評價很高，認識這么多年從來沒聽過他這么夸過一個人！”

張永新看著蘇澤，想起孔升各種贊不絕口，什么演技好、很敬業、愛學習、能吃苦……

一點不像以前那個毒舌孔大導演！

這也是千辛萬苦邀請蘇澤演厲大釗的原因，于和偉不用說，合作這么多年知根知底，程獨秀交給他妥妥的。

厲大釗作為第二男主角，或者說根本就是雙主角的存在，戲份很重，雖然覺醒年代是群像戲，但程獨秀厲大釗是觀眾的主要視角。

比如程獨秀，這位新文化運動的發起者，幾乎是時時刻刻都忘不了的吃貨。

剛登場，餓得跟個鬼一樣的他就偷吃別人沒來得及吃的日式便當。吃完后還就地慷慨陳詞一番，最終因言語過激被眾人移出群聊。

和同事們下館子時，一邊聊著《新青年》雜志的工作，一邊對著老京城涮羊肉大快朵頤，還不忘給大家介紹當時流行于勞苦大眾的拼鍋吃法。

比如厲大釗，在早稻田大學留學整整三年后回國，第一次回家那幾乎對父親毫無印象的兒女竟然以為家里來了壞人？

聽著導演講述，蘇澤對劇本產生更深理解。跟隨優秀導演合作這么多作品，慢慢學會換個角度，站在導演位置思考。

假如我是導演，希望演員如何演！