離殺青還有七八天，張紫楓偷偷跑來(lái)探班，剛從劉天王劇組回來(lái)，聽(tīng)說(shuō)蘇澤又要跟楊紫合作？

必須來(lái)看看！

見(jiàn)她緊張的模樣，蘇澤暗自好笑，其實(shí)跟楊紫就是朋友，不過(guò)對(duì)劉天王劇組很感興趣，演員就這樣整天到處跑。

“還行吧。”張紫楓閑聊道：“天王出了名的和氣，在片場(chǎng)我們都叫華仔，一點(diǎn)架子都沒(méi)有。”

“對(duì)了，你這邊如何？”

“劉偉強(qiáng)咋樣？”

“以前的確是一流，可現(xiàn)在……”面對(duì)張紫楓，蘇澤實(shí)話實(shí)說(shuō)道：“水平下降的厲害。”

看看以前拍的都是什么，古惑仔，風(fēng)云，無(wú)間道和頭文字d……

巔峰個(gè)人風(fēng)格非常強(qiáng)烈，攝影師出身，對(duì)構(gòu)圖，鏡頭運(yùn)動(dòng)以及鏡頭節(jié)奏的把握在整個(gè)亞洲首屈一指并且辨識(shí)度極高。

當(dāng)年拉片看十月圍城，發(fā)現(xiàn)很多鏡頭都有他的風(fēng)格，結(jié)果真是他臨時(shí)接手拍的。

特別是離開(kāi)麥兆輝與莊文強(qiáng)后暴露的更厲害，他可以用剪輯和鏡頭把故事弄流暢，但卻沒(méi)能力把故事說(shuō)出動(dòng)聽(tīng)，故事流于表面，缺乏深度和意蘊(yùn)。

這是最大問(wèn)題！

另外就是不擅長(zhǎng)女性角色塑造，有點(diǎn)直男癌，女性角色都非常功能化和符號(hào)化，大部分都是工具人。

兩個(gè)毛病都出現(xiàn)在烈火英雄拍攝中，陳國(guó)華看似是導(dǎo)演，其實(shí)很多時(shí)候只是執(zhí)行而已，大部分思路都是按照劉偉強(qiáng)這個(gè)監(jiān)制在走。

“嗯，我還是覺(jué)得他在港島拍的作品更好看。”張紫楓點(diǎn)頭道：“不只是劉偉強(qiáng)，很多那邊的導(dǎo)演都一樣，來(lái)到內(nèi)地跟換個(gè)人一樣。”

蘇澤笑笑，這就是水土不服，不只是人，作品也一樣。

就拿劉偉強(qiáng)來(lái)說(shuō)，每次拍攝電影都有一個(gè)地標(biāo)，比如《古惑仔》系列電影中的銅鑼灣、《無(wú)間道》系列電影中的上環(huán)與中環(huán)、《傷城》中的中環(huán)、《廟街故事》中的廟街……

當(dāng)時(shí)的他用這些累積勾勒起港島都市的空間地圖，展示著本土文化。

就好比馮曉剛早期電影，那應(yīng)該就是京味文化的代表，而票房再好的馮氏電影在港島也無(wú)法立足，這就是地域文化的典型性。

最失敗例子就是建軍大業(yè)，那時(shí)候身為導(dǎo)演想強(qiáng)行融合兩地文化？

撲的不要不要的！

估計(jì)余胖子也是飄了，智取威虎山和湄公河行動(dòng)成功是具有傳奇色彩的事件，而建軍大業(yè)注定是一段經(jīng)典歷史，并不是傳奇那樣可以隨便演繹的。

當(dāng)然余胖子也有自己的考慮，這次烈火英雄之所以選擇劉偉強(qiáng)做監(jiān)制，說(shuō)白了他還是最擅長(zhǎng)拍英雄題材。

但細(xì)節(jié)又拍把握不好，只能找來(lái)陳國(guó)華幫忙，兩人一起希望能把作品拍好看。

“你最希望跟誰(shuí)合作？”張紫楓好奇道。

“第一肯定是杜琪峰。”蘇澤毫不猶豫道：“然后是徐克，最后是林超賢。”

“王晶，不王家衛(wèi)呢？”張紫楓先想說(shuō)王晶，后來(lái)直接改口。

“他？”蘇澤撇撇嘴，文藝?yán)锨嗄赀€是算了，磨磨唧唧太矯情。

“林超賢可是很變態(tài)的。”張紫楓吐槽道：“聽(tīng)說(shuō)在片場(chǎng)就是惡魔！”

“估計(jì)也只有彭于晏那個(gè)自虐狂能受得了他。”

蘇澤哈哈大笑，別說(shuō)劉偉強(qiáng)，其實(shí)所謂監(jiān)制都是港島弄出來(lái)的玩意，國(guó)外只有導(dǎo)演和制片人，哪有什么監(jiān)制？

說(shuō)白了就是扶植新導(dǎo)演，為好聽(tīng)硬加的名頭，比如當(dāng)年文牧野拍我不是藥神，徐征就是監(jiān)制。

如果更有經(jīng)驗(yàn)和資歷，直接就是制片人加監(jiān)制，這種事國(guó)內(nèi)遍地都是。

在蘇澤看來(lái)，制片人最大，一般都是出品人或者投資方，比如韓三爺、王氏兄弟還有余東。