這次看見(jiàn)的是收斂杜sir的老成。

從《槍火》傳統(tǒng)的暴力美學(xué)的密集槍?xiě)?zhàn)，到《ptu》華麗而文藝的槍?xiě)?zhàn)，到《黑社會(huì)》《奪命金》一槍未開(kāi)……

他一直在警匪片的題材里尋找成長(zhǎng)的空間。

“演的真好！”

鄭秀雯看著鏡頭前揮灑自如的蘇澤，忍不住對(duì)杜琪峰道：“比華仔年輕的時(shí)候強(qiáng)多了。”

杜琪峰哈哈大笑，這個(gè)可以有。

很滿(mǎn)意蘇澤的表演，莊世頓這個(gè)角色很難，不只是因?yàn)槊ぃ€有復(fù)雜多變的性格。

神經(jīng)質(zhì)、聰敏、小氣還愛(ài)使喚人，既有必須的個(gè)性，又有人間煙火味。

這個(gè)年輕人完美做到！

別說(shuō)年輕時(shí)候的華仔，就算現(xiàn)在的劉天王也不一定做到！

其實(shí)當(dāng)初想過(guò)找劉天王，畢竟他跟鄭秀雯合作多年，號(hào)稱(chēng)熒幕情侶，粉絲無(wú)數(shù)。

當(dāng)后來(lái)還是選擇蘇澤，身為導(dǎo)演也想嘗試新東西，一是劇本，二肯定是演員。

不用演員會(huì)給劇本帶來(lái)不同風(fēng)格，甚至同一個(gè)劇本換成不同演員甚至能產(chǎn)生截然不同的化學(xué)反應(yīng)，這也是自己最期待的。

上次意外發(fā)現(xiàn)蘇澤這個(gè)寶藏，很多時(shí)候看作品和身臨其境就是兩種東西。

見(jiàn)過(guò)太多太多演員，包括很多所謂實(shí)力派，電影畢竟是成品，觀眾不會(huì)知道片場(chǎng)到底發(fā)生什么？一個(gè)簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單鏡頭背后蘊(yùn)含著多少辛苦？

平心而論如果讓杜琪峰點(diǎn)評(píng)合作過(guò)的演員，就算天王天后單純比較演技，很多只能算是努力或者敬業(yè)而已。

能做到上來(lái)就抓住角色精髓的鳳毛麟角，但眼前這個(gè)年輕人……

做到了！

不只是意外，這次難度更大的盲探再次證明實(shí)力，曾經(jīng)擔(dān)心的狀態(tài)問(wèn)題根本不存在，自然流暢的仿佛就是真正盲人。

拍攝很順利，跟鄭秀雯的合作越來(lái)越融洽，假如說(shuō)故事的邏輯鏈能鋪就主餐，那么小笑料、小情趣的運(yùn)用則是讓滿(mǎn)盤(pán)生色的作料。

這些合理利用的關(guān)鍵在于把握節(jié)奏，既能融入主餐不產(chǎn)生沖突，又能變換口味，產(chǎn)生妙趣橫生的搭配趣感，恰如莊世頓在斂尸房大喝一句情緒不對(duì)！

那一場(chǎng)戲港式無(wú)厘頭風(fēng)格笑料，還有指揮眾人還原球叔被殺桉現(xiàn)場(chǎng)，發(fā)現(xiàn)兇手在一錘球叔后停手片刻，再追出去補(bǔ)錘九次，情緒的暫定過(guò)程中蘊(yùn)含一個(gè)重要的玄機(jī)：

有什么比殺一個(gè)人更重要？那一定是殺另外一個(gè)人。

還原現(xiàn)場(chǎng)的過(guò)程，鏡頭推移，一胖一瘦兩個(gè)斂尸工作人員作無(wú)語(yǔ)狀，呆看兩人做戲，最后融入其中主動(dòng)請(qǐng)纓：我演球叔。

不論主餐和作料制作工藝，人們吃飯的首要目的是什么？

是為汲取營(yíng)養(yǎng)物質(zhì)，供生命維系之用。一部電影的精神內(nèi)涵就是營(yíng)養(yǎng)物質(zhì)，不可缺少。

無(wú)論是《槍火》《文雀》《毒戰(zhàn)》，黑色警匪片教父杜琪峰總愿意關(guān)注社會(huì)的黑色灰色地帶，用強(qiáng)刺激的方式提醒觀眾遠(yuǎn)離是非之地，擁抱光明。

莊世頓對(duì)何佳彤說(shuō)，：我不知道老天為什么讓我盲，后來(lái)才知道，眼盲心不盲，才能去查那些別人不理會(huì)的陳年舊桉，告慰受害者。

對(duì)于個(gè)人，可以不做大善，但萬(wàn)不可為小惡，有余力可以去追求你心中小小的正義感，讓人生更充實(shí)飽滿(mǎn)。

所以任何導(dǎo)演可以耍小聰明運(yùn)用商業(yè)元素，可以欲蓋彌彰賣(mài)弄噱頭，但不要忘記觀眾眼不盲，心更不盲。

銀河映像之所以是金字招牌，就是骨子里對(duì)于觀眾的尊敬和自己的要求。

這并不是一部非常正經(jīng)的片子，從頭到尾透射出一種夸張與癲狂的鬼馬氣質(zhì)，不僅表現(xiàn)在風(fēng)格上，更體現(xiàn)在演員表演上。

自己飾演的神探號(hào)稱(chēng)眼盲心不盲，有