就在這個過程中，任禾每天忙完朱莉亞音樂學(xué)院的事情然后準(zhǔn)時去老理查德的辦公室里枯坐著，一動不動的不知道在想些什么。

而老理查德則安靜的在自己的里屋默默的等待著不去打擾任禾。

這一幕傳出去估計也要驚掉不少人的眼球，一代大師理查德竟然會安靜的等待一個晚輩慢慢的構(gòu)思作畫！

但理查德偏偏這么做了，而且打心底里認(rèn)為任禾這幅畫值得自己這么做。

等到第7天，任禾忽然站了起來從旁邊選擇了一張更大的畫布釘好在實體板上，這樣畫布不會有像是繃在畫布上那樣還有些許的彈性，如果畫的小也就無所謂了，但他這次選擇的畫布太大，足足一人高。

油畫與水彩的差別是很大的，水彩顏料干的非常快，所以它沒有反悔的余地。

而油畫不同，油畫它的顏料是一層層的，甚至可以在上面涂的很厚，或者直接把另一幅畫給畫在原本的作品上，進行完全的覆蓋。

甚至有人畫的不理想還能把某一快給鏟掉重新畫。

它的色彩鮮亮，飽和度強，不易變色，有著極強的可塑性。

但任禾從來沒有打算在畫畫的過程中進行任何的修改，不然他也不會枯坐那么久了。

任禾在拿刷子打完底色后重新坐了回去，保持著安靜的狀態(tài)等待著，周圍全是他的油畫，有些因為成型的太快被老理查德放在一邊陰干。

油畫有時候一幅作品甚至可以持續(xù)幾年的創(chuàng)作，不光是等待一層一層的顏料陰干，還要反復(fù)的雕琢。

但練習(xí)作品一天完成也是很正常的，如果是商品的話，最快的怎么也得3-5天，而任禾一是沒打算把那些畫當(dāng)作商品，二是它們本身就只是自己情感宣泄的一個途徑，三是他每次畫的時候都省略了太多的步驟，任禾的水平也完全足以支撐他這么做。

在這個過程里，理查德發(fā)現(xiàn)一個問題，任禾甚至沒有打算起稿，也就是他根本就沒打算起底稿確定大概的構(gòu)圖。

哪怕是老理查德自己，大部分時間也是要起稿的，畢竟腦子里想象歸想象，但真的畫出來誰知道會是什么樣子。

許多人會有這種感覺：自己說話的聲音在腦子里響起是一個好聽的聲音，可是錄出來卻難聽了一些。

不得不說大腦的神奇，有時候腦子里已經(jīng)構(gòu)思很美好的東西，甚至你自己都覺得完美了，但實際情況中卻相去甚遠。

而任禾現(xiàn)在，完全沒有，他就是準(zhǔn)備直接畫上去的。

老理查德一般采用的方法很講究，他會在與畫布等大的羊皮紙上先做素描稿，待線條位置修正到最終效果后，沿著線條用針刺一串孔，間隔均等，然后把羊皮紙蒙到畫布上，在正面撒木炭粉，有孔的地方炭粉會漏到畫布上，之后把稿子撤掉，畫布上就留下連串的黑點。

但任禾就不是，任禾從來不畫底稿……稿子就在他腦中。

這一次任禾開始的慢，畫的也慢，幾乎每天都只會進行一點點，然后耐心的回去等待第二天再來。

然而理查德已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了，當(dāng)?shù)谌扉_始的時候任禾漸漸的快了起來，畫布上的顏色開始鮮亮起來，輪廓與油彩的形體開始透露出某種異樣的魅力，但知道現(xiàn)在，老理查德甚至都不知道任禾具體要畫的是什么。

到了第五天，在朱莉亞音樂學(xué)院沒有課的任禾早早就來到了老理查德的辦公室，他靜立在畫布前面，似乎已經(jīng)沉浸到了自己的世界里面。

在珠峰6000米海拔的營地上面，每天看著落下去的夕陽，任禾自己是多么的孤獨。

沒有人能夠理解他，甚至就連安肆都覺得他太玩命了，一路上都在告訴他，這次登頂珠峰的決定太不明智！

他就坐在那塊大石頭上仿佛看著世界的