這其實說的有些委婉，更直白的說法是――

你丫太中二了，大學畢業了再來混社會！

這其實不必子牙提醒，李燴自己也意識到了這個問題，在他傳播毒雞湯的過程中不知不覺走進了一個誤區，企圖堆砌出華麗的語言將毒雞湯硬灌下去。何馬比較給面子，稱其為“雄辯”，更加合理的說法其實是強詞奪理，在撕嗶王最終的撕王大戰中，李燴真正發現了這個問題，傳播毒雞湯，該有一種更高級，更巧妙，更簡潔的方式。

他不由得又回憶起了祖師爺王爾德先生，只有他才是真正完全壓制了同時代雞湯的人――

只有兩種人最具有吸引力，一種是無所不知的人，一種是一無所知的人。

生活中只有兩個悲劇：一個是沒有得到你想要的，另外一個是得到了你想要的。

老年人相信一切，中年人懷疑一切，青年人什么都懂。

年輕的時候我以為錢就是一切，現在老了才知道，確實如此。

祖師信手拈來的每一句話，都擁有著無限的延展性與升華可能，但他只說一句，用荒誕的幽默表達著可悲的事實，乍看有趣，細思極恐。

祖師，是一個善于把毒雞湯偽裝成雞湯味道，騙你咽下去，讓你笑著中毒的男人。

李燴深刻的感覺到，自己與祖師之間，還隔著100個夏棋。

好在，李燴的生活很快被學習和創作填充，因為《千年繩結》終于有了大多數人認可的劇本構思。

提出這個構思的是李燴在基因庫中篩選出的一個男人，這位毒雞湯的共生者本身就是職業編劇，在業界處于中上等水平，但為了生計總在編兒童劇，不是說兒童劇不好，而是這位執行系數高達8.7，并且具有腦洞打開特質的男人，可以有更大的舞臺。

他只是團隊接洽的編劇之一，他個人十分重視這個機會，據他所說他為此看遍了30年內所有的有關“穿越時空愛情”的作品，從各方面汲取靈感后，書寫了這份劇本構思。

這是一個戰死沙場的男人，因對戀人的不舍，穿越多個時代，去追尋轉世戀人的故事，在不同時代他的戀人都有不同的身份、性格與價值觀，結合時代獨有的背景與事件，以此衍生出一段段有趣的故事。編劇堅持總體風格必須是陽光幽默的，不要有太多對人性與時代的思考，只需要盡量展現各個時代特點，挖掘出喜劇元素就好。

這無疑是與毒雞湯原則沖突的，但李燴堅決不介入自己認可的故事創作，團隊流水線創作是一套需要技術和經驗支撐的工業化流水線式工作，他不認為現在的自己有能力支撐這個，暫時而言，選擇信任的人給他發揮空間幾乎是唯一的選擇。

有錢鵝影業眼見李燴終于松口可以開搞了，感激涕零，立刻推薦了靠譜的顧問與動畫團隊一起完善立項。在現代影視制作中，最難的其實就是立項過程，9成的項目都死在了這個過程，這幾乎占到了工作時間的50%，項目立的越穩，后期展的越開。

在確定了劇本元素后，設定方面的創作也得以展開，毒雞湯活動室回歸了創作狀態，谷輕依不得不暫時放下了她的裁縫事業。

實際上，谷輕依投入的精力遠比李燴要多，在活動室的時間也比李燴要長。

下午兩點來鐘，李燴下課后回到活動室，谷輕依正在電腦前忙活，雖然穿著上始終特立獨行選擇自己制作的漢服，但對于CG技術她毫不抵觸。

見李燴出現，谷輕依立刻抬手道：“又有10個問題了，快來教我，你這些軟件太神奇了！”

李燴無奈放下書籍，心想做好你的藝術總監好么：“可以去問唐雨落，沒有她不懂的。”

“她已經在現實世界拉黑我了。”谷輕依指著唐雨落的方向。