偽滿時期，日本在長春建了一家“株式會社滿洲映畫協會”。

日本投降之后，我黨成員秘密進入“滿映”，組織職工開展斗爭，將其演變成了東北電影制片廠。1950年，該廠的美術片組南遷上海，先加入了上影廠，后來隨著人員擴大，便獨立出來建了上美影。

攝影車間里。

《三個和尚》的導演馬克宣正在工作。

他40歲出頭，在上美影算年輕的，這里也是師徒制，原畫師帶原畫師，動畫師帶動畫師，簡單區分：原畫師是畫畫的，動畫師是將畫做成動畫片的。

馬克宣就是動畫師出身，現在是導演。

“小馬！”

一個老職工忽然湊過來，道：“門口有人找！”

“誰啊？”

“說是叫陳奇！”

嗯？

馬克宣沒反應過來，他當然知道這個名字，但為什么會找自己啊？隨后才記起來，哦，在首屆金雞百花上有過一面之緣。

不過他依舊莫名其妙，出了來，走到大門口。

“陳奇同志！”

“冒昧打擾，見諒見諒！”

“沒關系，您先請進！”

陳奇第一次來上美影，四處打量，馬克宣主動介紹：“左邊這棟是動畫大樓和攝影車間，右邊那兩棟是我們的文學組、音樂組和放映室……”

“您這邊也不小啊？”

“小著呢，跟上影廠沒法比。”

“那是，人家產業多！”

馬克宣把他領到一間接待室，泡了杯茶，笑道：“您可是電影界的大紅人，怎么突然來我們這里了？莫非也想做動畫片？”

“您還說著了，我是想做。”

陳奇喝了口水，道：“我先問一聲，貴廠接受委托或者代工么？”

“呃……79年我們為日本東映株式會社的《宇宙戰艦大和號》做過代工，主要是描線、上色7000余張畫稿，然后就沒有了。”

“為什么沒有了？”

“呵呵，說來話長！”

馬克宣不愿多提。

陳奇又道：“那我如果委托你們做一部電視動畫，您覺得可行么？”

“電視動畫？”

“長篇連續，很多集的那種。”

“這個……”

馬克宣似乎很為難，想了想，道：“此事我做不了主，您跟我說也沒什么用，我帶您去見見廠領導？”

“也好！”

說著，馬克宣帶著他上樓，徑直到了一間屋子，外面牌子寫著“廠長辦公室”，悄聲道：“您進去談談，就知道為什么了！”

他咚咚咚敲門。

“請進！”

進了去，一位白發蒼蒼，年近70的老同志坐在里面，正是上美影的廠長特偉——本名不叫這個，為了革命需要，改的名字。

他是老革命，在抗日戰爭的時候就組建過救亡漫畫宣傳隊。

1957年任廠長，一直干到現在，與汪洋的情況差不多，同樣威望極高。導演過《小蝌蚪找媽媽》《牧笛》《金色的大雁》，后面還有《金猴降妖》《山水情》等等……

馬克宣把情況一說，轉身就走了。

特偉很熱情的招待陳奇，寒暄一番，道：“你們是做電影的，為什么突然想做動畫？還是電視動畫？”

“這個說來話長，容我們稍等一等。我今次是想找貴廠承接制作的，您是德高望重的老前輩，我虛心請教，我聽說79年貴廠接過一次活，為什么后來不做了？”

陳奇道。

“很簡單！第一，廠里每年都有指標，我們得完成任務，都去幫別人加工了，誰來干自己的活？”