雖不當言此，然大力仍不禁向其母詢問：“何故如此拍攝？”

“劇本便是如此編寫。昔時見阿哲于奧斯卡風光無限，老毛子舊疾復發(fā)，直接聯(lián)絡傳奇影業(yè)，請來聲譽卓著之奧斯卡編劇托尼·吉爾羅伊。其曾獲第八十屆奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本與最佳導演兩項提名。

整體設定看似尚佳，而船戲與其他情感線索則旨在迎合歐美觀眾。此前甚至已在北美進行過零星試映，可惜于金球獎上一無所獲，被阿哲一方狠狠壓制。”

何時阿哲手中若有合適之好劇本，能否讓其支持張導一方，助其實現(xiàn)奧斯卡之夢想？此已成為其心頭之魔障，確實略顯走火入魔。

對于《長城》中諸多設定，諸葛大圣亦頗為無奈，不但令一位西方人拯救了整個東方，更使其與最受人喜愛之女戰(zhàn)士結(jié)下不解之緣。凡三觀正常者，恐皆難以接受。加之劇情本身存有多處瑕疵，即便畫面與特效頗為出色，在本土市場遭遇失敗亦在情理之中。

至于海外市場，既未獲奧斯卡提名，試映成績亦平平，恐無多大希望。甚至傳奇影業(yè)建議采取海外售賣斷權(quán)之方式，而非常規(guī)之票房分賬。二者差異甚大。

昔時《英雄》即被韋恩以三百萬銀票購斷，使其賺得盆滿缽滿，而安樂新畫面則未能獲取太多利益，僅能說未虧損，僅獲得一定名聲，鞏固了張導為內(nèi)地首席導演之崇高地位。

此次雖不會如同前番般“賤賣”，然據(jù)諸葛大圣了解之情形，前景并不樂觀。海外售賣斷權(quán)之收益最多不過七千萬銀票，實際所得利潤極為有限。此亦是張導第一時間籌備《影》以彌補失誤之因。