盡管林羽團(tuán)隊(duì)在多個(gè)領(lǐng)域進(jìn)行了大膽的探索與創(chuàng)新，新作品的籌備工作也在緊鑼密鼓地進(jìn)行著，但隨著創(chuàng)作的深入，他們不可避免地遇到了一些棘手的問題，導(dǎo)致創(chuàng)作進(jìn)程開始變得緩慢，仿佛在前行的道路上突然陷入了一片迷霧之中。
在戲曲與 VR 技術(shù)結(jié)合的影視作品創(chuàng)作方面，雖然前期已經(jīng)在場景設(shè)計(jì)和互動(dòng)方式上取得了一定的成果，但在劇情與戲曲表演的深度融合上遇到了瓶頸。原本計(jì)劃通過 VR 技術(shù)讓觀眾身臨其境地感受戲曲故事，但在實(shí)際操作中發(fā)現(xiàn)，簡單地將戲曲表演放入虛擬場景中并不能達(dá)到預(yù)期的效果。
一方面，戲曲表演有著其獨(dú)特的節(jié)奏和韻律，而 VR 技術(shù)所構(gòu)建的虛擬場景往往具有高度的自由度和互動(dòng)性，如何讓這兩者在劇情中完美融合，既不破壞戲曲表演的完整性，又能充分發(fā)揮 VR 技術(shù)的優(yōu)勢，成為了一個(gè)難題。團(tuán)隊(duì)成員們嘗試了多種方法，比如根據(jù)劇情的發(fā)展來調(diào)整虛擬場景的變化節(jié)奏，使其與戲曲表演的節(jié)奏相匹配，但總是會(huì)出現(xiàn)顧此失彼的情況。
另一方面，在劇情的設(shè)計(jì)上，既要保證戲曲故事的原汁原味，又要融入適合 VR 體驗(yàn)的元素，這也讓編劇們感到十分為難。他們?cè)趧?chuàng)作過程中常常陷入糾結(jié)，是應(yīng)該更多地保留傳統(tǒng)戲曲的經(jīng)典情節(jié)，還是大膽地進(jìn)行創(chuàng)新，加入一些更具現(xiàn)代感和互動(dòng)性的劇情元素。
在戲曲音樂劇的創(chuàng)作中，不同音樂風(fēng)格的融合也遇到了新的挑戰(zhàn)。雖然已經(jīng)找到了一種將戲曲音樂與爵士、搖滾、古典等音樂風(fēng)格相結(jié)合的創(chuàng)作方式，但在音樂的表現(xiàn)力和情感傳達(dá)上還存在不足。
例如，在一些關(guān)鍵的情感表達(dá)段落，戲曲音樂的韻味和其他音樂風(fēng)格的情感色彩有時(shí)候會(huì)相互沖突，導(dǎo)致整體的音樂效果顯得有些雜亂。團(tuán)隊(duì)成員們嘗試對(duì)各種音樂元素的比例進(jìn)行調(diào)整，但很難找到一個(gè)平衡點(diǎn)，使得不同音樂風(fēng)格能夠和諧地共同表達(dá)出作品想要傳達(dá)的情感。
而且，在演員的表演上，由于戲曲音樂劇對(duì)演員的要求非常高，既要具備扎實(shí)的戲曲表演功底，又要能夠駕馭不同音樂風(fēng)格的表演方式，這使得演員們?cè)谂啪氝^程中面臨巨大的壓力。一些演員在嘗試融合不同表演風(fēng)格時(shí)，往往會(huì)出現(xiàn)戲曲表演動(dòng)作和現(xiàn)代音樂表演風(fēng)格不協(xié)調(diào)的情況，影響了整個(gè)作品的質(zhì)量。
戲曲服裝與扎染藝術(shù)融合的項(xiàng)目也遇到了瓶頸。雖然已經(jīng)設(shè)計(jì)出了具有扎染藝術(shù)特色的戲曲服裝，并且在制作工藝上進(jìn)行了創(chuàng)新，但在服裝與角色性格以及戲曲舞臺(tái)整體效果的匹配上還需要進(jìn)一步改進(jìn)。
在設(shè)計(jì)過程中，團(tuán)隊(duì)發(fā)現(xiàn)有些扎染圖案雖然美觀，但在舞臺(tái)燈光的照射下，會(huì)顯得過于花哨，分散觀眾的注意力，影響了觀眾對(duì)角色本身的關(guān)注。而且，不同角色的性格特點(diǎn)在服裝上的體現(xiàn)還不夠鮮明，有時(shí)候會(huì)出現(xiàn)服裝風(fēng)格與角色性格不符的情況。
在戲曲與現(xiàn)代文學(xué)融合的劇本創(chuàng)作中，如何更好地體現(xiàn)戲曲藝術(shù)的特點(diǎn)成為了一個(gè)亟待解決的問題。盡管已經(jīng)將現(xiàn)代文學(xué)作品中的一些元素融入到了戲曲劇本中，并且在人物塑造和語言表達(dá)上進(jìn)行了創(chuàng)新，但在戲曲表演程式的運(yùn)用上還不夠熟練。
比如，在一些場景中，劇本中設(shè)計(jì)的情節(jié)和人物動(dòng)作在戲曲舞臺(tái)上很難通過傳統(tǒng)的表演程式來實(shí)現(xiàn)，這就需要對(duì)表演程式進(jìn)行創(chuàng)新。然而，創(chuàng)新表演程式并不是一件容易的事情，它需要在尊重戲曲藝術(shù)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行大膽的嘗試，稍有不慎就可能會(huì)破壞戲曲藝術(shù)的美感。
在戲曲與動(dòng)漫融合的項(xiàng)目中，盡管已經(jīng)與動(dòng)漫制作公司進(jìn)行了深入的合作，在劇本創(chuàng)作、人物形象設(shè)計(jì)和動(dòng)畫制作等方面取得了一定的成果，但在動(dòng)漫作品的文化內(nèi)涵傳達(dá)上還存在不足。
雖然在動(dòng)漫作品中加入了一些關(guān)于戲曲文化的介紹，但這些介紹往往顯
