上面細數有六個圓形小孔，中間雕刻著兩只飛鳥花紋，栩栩如生。

“好漂亮。”安梓萱貼在玻璃前，眼睛里似乎冒著光，這種象牙雕刻品她不是沒有見過，只不過第一次見這樣漂亮的而已。

“當時的河姆渡人似乎很喜愛鳥啊。”蔡新杰看著上面陰刻的飛鳥圖文，兩只飛鳥昂首相對而望，且略有繁簡之別。

“不止，當時的河姆渡人不僅對于鳥喜愛有加，更加對太陽崇拜。”安梓萱搖了搖頭，緩緩開口補充道，“你看中間的那一圈圈紋路，外沿的起伏像不像火焰，這是標志性的太陽紋。”

“真的哎，你不說我都沒發現。”蔡新杰重新審視了一遍，才發現雙鳥之間其實是隱隱雕刻著一個太陽的。

“河姆渡遺址距今得有六千年了吧，六千年的歲月沖刷，依舊掩蓋不了其輝煌的美麗。”安梓萱輕聲開口，她忽然有些失落了。

六千年，象牙制品這種東西經歷了六千年的時光長河，如今卻也裂痕斑斑，那我們呢？

人生不過短短一百年，死后化作一堆白骨，又能堅持多少年呢？

六千年后的人類發掘出現代人類的骸骨時，是否也會像這只象牙制品一樣，將其陳列在他們的博物館里，用簡明的話語描述著現代人類的輝煌曾經。

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二人順著博物館依次參觀，在朱金木雕寧波花轎前停下了腳步。

“哇。”安梓萱被震撼到說不出話，紅艷的花轎佇立在二人眼前，相比于先前看到的所有展品，安梓萱認為這才是今天最值得為此而來的展品。

此花轎又名“萬工轎”，是清末民初朱金木雕最杰出的作品，轎上雕有數百個人物以及不計其數的花鳥蟲獸；還雕刻有大量的故事場景；并配以彩繪鏡片玻璃、寧波金銀繡轎衣和各色小宮燈。

每一處細節都栩栩如生，令人瞠目結舌，安梓萱凝視著萬工轎，似乎自己馬上要被其吸引進去，成為萬工轎上百人圖景中的一員。

“你知道萬工轎上講述了多少故事嗎？”安梓萱開口問道。

她很喜歡問問題，不過很多都是她知道的，她只是不知道怎么去和對方聊天，她覺得蔡新杰陪自己來博物館，而自己一句話不說的話又不太好。

于是只能通過問問題的方式來和對方搭話。

蔡新杰倒是不反感這種行為，他認真地欣賞著萬工轎上的故事，將自己看到的一幕一幕說了出來。

“還有魁星點狀、牡丹亭、西廂記，還有一些我也不清楚。”安梓萱一邊聽著蔡新杰敘說，一邊補充道。

別的文物她都只拍一張，唯獨這個萬工轎，她拍了二十多張照片，幾乎是把萬工轎的每個角度都記錄了一遍，她打算回去后再重新好好研究一下。

接著便是富春山居圖·剩山圖，相較于前面參觀過的展品，這個展品的知名度在二人心里就是另一個檔次了。

同時富春山居圖的展館也別具一格，整個墻面全是圖景，黑色的地板倒映著墻上的畫卷，有種置身其境的感覺。

山水之間的云霧繚繞，仿佛能讓人置身于其中，安梓萱仔細端詳著畫卷，仿佛被那山水之美所吸引：“真美，我仿佛能感受到那山間的清風和江水的流動。”

“是啊，在黃公望先生的筆下，山峰仿佛有了靈性，層巒疊嶂，那綿延不絕的山勢似乎要透過畫布直擊我的內心，每一筆都透露出他對大自然的敬畏與熱愛。”蔡新杰也被眼前的景色震撼到了。

蔡新杰繼續說道：“這《富春山居圖》曾經被分割成兩段，分別被稱為‘剩山圖’和‘無用師卷’，直到后來才重新合并。”

“我們現在看到的只不過是其中的《剩山圖》，但依舊是復制品，真跡是不展出的。”

蔡新