《山海大荒行紀》掀起的狂潮，讓二十一世紀的中國人，感受了一把五十年前那種觀影熱情——動輒億萬人次的量級，萬人空巷的場面，街知巷聞的議論，茶余飯后的話題。

百億票房，更是一劑全方位的刺激。

投資制片方單單從全球票房中，就能收獲近50億人民幣，再加上全球范圍內(nèi)視頻網(wǎng)站、流媒體、周邊版權(quán)、電視、dvd、電影音樂授權(quán)……作為周邊開發(fā)最為完整和成熟的國產(chǎn)電影，預計把制片方收入推高一倍并不是問題，而更為重要的是，后面的這部分收入，是不用和院線、宣發(fā)來分成的，因此天成文化領銜的投資和制片方，能夠從《大荒紀事》獲取的毛利很可能高達百億以上。

投入？

三部分攤下來，《大荒行紀》占到一半是比較合理的，也就是20億左右。

一部電影，20億成本，當然已經(jīng)高到了沒邊沒際，堪稱國產(chǎn)電影第一，而且這里面還有大量的友情片酬，以及從各大劇院團請來的并不貴的老師們，以及不取酬的季銘本人——他的演員片酬、編劇片酬、制片片酬、監(jiān)制片酬全都合入權(quán)益股份計算，譬如光線投2億，按照40億總成本，應該占5，實際上僅有35，這里頭復雜的價差，很大一部分就是屬于季銘的。

所以各方實打?qū)嵧哆M來了40個億，天成卻能以15億直接投入占據(jù)54的權(quán)益，其它各方投入25億只占46——這里面來去就是十來個億的價差，除了稀缺項目的高溢價之外，很大一部分都是屬于季銘的。

如果按照市面上那種大嘴巴的宣傳方式，《山海》系列算到50個億投入，天成自己喊到25個億，都是不過分的。

財經(jīng)媒體這么隨意算一算，在寒冬臘月的影視行業(yè)，以及整個下陷的經(jīng)濟大局下，這種規(guī)模的“暴利”項目，簡直萬中無一。而且《山海》是個系列片，后面的收入沒有任何值得懷疑的，季銘不可能讓這個系列一輪游，更不可能讓它虎頭蛇尾，辜負加諸其上的那么多名頭和聲譽。

“……然后我們應該注意到，《遇仙降》《默》等仍然在持續(xù)為天成文化獲得可觀現(xiàn)金流，譬如《大荒行紀》大爆之后，《默》就傳以2000萬美金價格再出售非獨家流媒體版權(quán)給予aletv。《流浪地球》《哪吒之魔童降世》作為商業(yè)片，同樣不遑多讓，更何況，兩者的后續(xù)系列，也都備受期待。再考慮到《山海》系列三部曲尚有兩部握于天成文化之手，以及中國版漫威即將誕生的浪漫狂想。

天成旗下的寂靜湖音樂劇團雖然看似并不起眼，但穩(wěn)定破億，甚至破兩億的年度票房收入，同樣是一只令同行艷羨的現(xiàn)金小牛。

這家由季銘個人擁有的影視文化公司，已經(jīng)是一家徹頭徹尾的獨角獸了，而且是有穩(wěn)定成熟的盈利模式，幾乎無負債，收入結(jié)構(gòu)非常健康，在可預見的未來都擁有良好，甚至稱得上優(yōu)秀的盈利預期的獨角獸。

當然，它也具有自己的缺陷，就是過于依賴季銘本人，倘若季銘出現(xiàn)任何意外情況，對于天成文化的打擊都是致命的。不過目前來看，《山海》世界的構(gòu)造，肯定有其它主角，譬如劉然的鮫人，鞏俊的九尾狐，都有很大可能做單人電影，假如果真成行，那天成文化的格局就徹底一變了。

但即便還是有那樣的擔心，將現(xiàn)在天成文化的估值叫到500億以上，都在絕對合理空間。甚至以傳媒文化版本動輒七八十，上百的市盈率來算，市況樂觀的時候，摸高到千億也并非不可能。

四舍五入一下，季銘離千億身價，只差一個上市了。”

《山海》系列的成功對于國產(chǎn)電影是一座豐碑，對于天成文化更是一座里程碑——打開了傳統(tǒng)神話寶庫的天成，完全可以構(gòu)建自己的山海宇宙，看看對標者漫威吧，迄今，它的數(shù)十部超英電影里，也只有《復聯(lián)4》比《山海大荒行紀》高三個