大屏幕就此重歸黑暗，四周也安靜了下來(lái)。

皮特屏息等待了幾秒鐘，沉靜的片尾音樂(lè)傾瀉而出，演員們的名字也在屏幕上按順序滾動(dòng)了起來(lái)。

“Nicole Su？”皮特撇了撇嘴角，“原來(lái)她不叫Nina也不叫Coco。”

法斯賓塞哼笑一聲，“怎么樣？現(xiàn)在還覺(jué)得我?guī)銇?lái)看這部影片是浪費(fèi)時(shí)間嗎？”

“好吧，我必須承認(rèn)，這片子能更快地幫助我消磨時(shí)間。”皮特沒(méi)有急著起身退場(chǎng)，反而往后靠了靠，“這女孩演得的確不賴(lài)，法斯賓塞，你是對(duì)的——如果錯(cuò)過(guò)了這場(chǎng)表演秀，我今年的柏林之旅很可能會(huì)留下遺憾。”

法斯賓塞也坐直身子，跟他討論起了劇情：“導(dǎo)演的拍攝手法非常大膽，你注意到了嗎？她直接扯下了原著里愛(ài)情這道遮羞布，完美展現(xiàn)出了女主人公的欲望和人性弱點(diǎn)……非常犀利，非常大膽。”

作為跟他一樣看過(guò)原著的觀眾，林樺此時(shí)的想法和法斯賓塞相差無(wú)幾。

何映珍所寫(xiě)的原著本身就代表著反道德、反崇高的批判意味，寫(xiě)盡了人性之惡，而這一版電影在此基礎(chǔ)上更進(jìn)一步，徹底戳破了以愛(ài)為名的謊言，將葛采玲內(nèi)心的陰暗面與欲望直白點(diǎn)出。

毫無(wú)疑問(wèn)，對(duì)于沒(méi)看過(guò)原著的觀眾們來(lái)說(shuō)，這樣的主角形象十分具有沖擊力。

但唐婉華在這方面取了個(gè)巧：她用夢(mèng)幻唯美的鏡頭編織出前半段驕奢淫逸的上流社會(huì)生活，盛裝男女，金翠輝煌，極盡視覺(jué)之華麗想象，讓人不由自主跟著葛采玲一起變得心潮澎湃、躍躍欲試。

顯然，她很清楚自己吸引觀眾的優(yōu)勢(shì)在哪——優(yōu)秀的通感轉(zhuǎn)換、意向鋪排已經(jīng)足以將小說(shuō)里的夢(mèng)幻戲碼搬上銀幕。

而后半段，唐婉華選擇親手打破自己為觀眾們織就的幻夢(mèng)，用截然相反的幽冷色調(diào)，講完這個(gè)故事。

“唐婉華的導(dǎo)演風(fēng)格明顯受到了法國(guó)新浪潮時(shí)期作品的影響，對(duì)于鏡頭美學(xué)的追求已經(jīng)到了苛刻的地步……還有蘇靈溪，她的成長(zhǎng)速度簡(jiǎn)直快到令人發(fā)指……”

林樺微微皺眉，忽略掉不遠(yuǎn)處那一小撮粉絲的歡呼聲，仍兀自沉浸在自己的思緒中。

蘇靈溪對(duì)于葛采玲這個(gè)角色的演繹，就像從書(shū)里走出來(lái)似的：一雙上揚(yáng)的眼睛恣意風(fēng)流，哪怕穿著老土的學(xué)生裝扮也壓不住眼角眉梢透出來(lái)的“嬌”，眼波流光溢彩，從不長(zhǎng)久地盯著誰(shuí)看，總是只飛快地瞟一眼，倒勾得人忍不住去找她靈動(dòng)的眼神。

細(xì)細(xì)數(shù)來(lái)，還是香檳色電光綢舞裙和那套綠色真絲睡袍最襯她——前者美得勾魂奪魄，熱烈得快要融化男人們的心；后者美得頹喪，看得讓人直想幫她奪去指間的香煙，再為她溫一壺醒酒湯。

“如果沒(méi)有蘇靈溪，也許梅玉和梁至謙在影片里的表演也能撈到幾個(gè)配角獎(jiǎng)，但蘇靈溪的表演實(shí)在太過(guò)細(xì)膩，角色本身的特質(zhì)又太過(guò)亮眼，張力十足，完全占據(jù)了觀眾全部的注意力……”

林樺內(nèi)心暗暗感到可惜，然而想起蘇靈溪在影片中層出不窮的精彩片段，又隱隱喚起幾分興奮感——又一個(gè)體驗(yàn)派的天賦型女演員！

假如足夠走運(yùn)，說(shuō)不定她在這趟德國(guó)之旅中能有幸看到華國(guó)第四位柏林影后的誕生……

*

“評(píng)審團(tuán)主席瑪倫.布洛肯佩盛贊華語(yǔ)片《薔薇刺》，直言：‘這或許是今年柏林電影節(jié)的最大亮點(diǎn)之一。’”

“德國(guó)著名影評(píng)人沃克夫.法斯賓塞稱(chēng)華人女演員Nicole Su在《薔薇刺》中的表演精妙絕倫，令人驚艷無(wú)比。”

“《薔薇刺》首映禮圓滿(mǎn)結(jié)束，影片廣受好評(píng)，已提前售出近10個(gè)國(guó)家發(fā)行權(quán)。”

“日本名導(dǎo)藤田陵談電影《薔薇刺》：一部直白揭露人性弱點(diǎn)的犀利之作。”

……