“李導，這個劇本非常好，能寫出這種劇本，那個工作室不簡單啊。”

逐字逐句地看完劇本，徐征眼里神色有些意動，他實在是太看好這個劇本了。

“如果不是在半年前就看到這個劇本，我都懷疑他們是不是看了《非誠勿擾》得來的靈感了。”

李謙笑道，“確實，那個工作室的編劇很有水平，《人在囧途》這個劇本類型，是內地之前沒有過的，完全是一個開創性的喜劇劇本。”

不光是公路喜劇這個新類型，只是類型的不同，其實談不上開創。

更核心的，是《人在囧途》和創作理念和表現手法上，是全新的，最起碼在國內是全新的。

以往內地的喜劇片，其實就是兩類。

一種亂七八糟拼湊在一起的搞笑片，《命運呼叫轉移》就是其中的典型。

而另一種就是京味喜劇了，馬小剛就是其中的佼佼者，甚至他完全可以代表這個類型。

去年，紅遍全國的花兒樂隊在經歷抄襲風波之后仍然備受歡迎，從徹底在樂壇確立了自己的地位。

于是他們打上了影視劇的主意，想要進軍影視圈，接受采訪的時候說想演喜劇，想和馬小剛合作，還說馬小剛無論談吐還是吐痰都特京范兒，他們這些在胡同里長大的小孩二十年后就會長成他那樣了。

連吐痰都有京味，這馬屁拍的沒誰了。

不過，最起碼也能看出，馬小剛以前的喜劇片，京味十足。

這是過去十多年里，國內喜劇片最多、最典型的類型。

將喜劇、世俗、平民融合一體，以平民視角的幽默與調侃，用戲謔的方式講述一個個小人物的故事，在嬉笑怒罵中表現小人物對生活的理解和態度。

這種類型的喜劇太多了，緊接著寧昊突然崛起，獨特的黑色喜劇為國內的喜劇市場，添加了一個新的類型。

楊青的《夜店》，還有之前黃博主演的《倔強蘿卜》都是受《瘋狂的石頭》影響。

對了，《倔強蘿卜》這片子李謙都快忘了，還沒上映呢。

這部電影很一般，而且伯納主控，李謙就是幫著補上了欠缺的投資罷了。

反正就算不賺錢也不會虧錢，能幫一把是一把，沒有名氣的導演真的挺難的。

回頭問問黃博，好歹也投了兩百萬呢。

除了惡俗搞笑片、京味喜劇、黑色喜劇之外，《非誠勿擾》算是馬小剛的突破了。

而《人在囧途》跟著三個類型完全不同，以春運回家為起點，以到家團聚為終點，一路上發生的故事為主要框架。

糅合了民工討薪、黃牛倒票、行騙乞討等諸多社會現象因素，和《非誠勿擾》的緊跟時事，有相似之處。

影視劇嘛，代入感很重要的，而一些社會現象，也是觀眾所熟悉的事情，更容易代入進去。

從里到外，摻雜了很多的社會現狀，但整體劇情卻并沒有絲毫拖拉，每個社會現象基本都是點到為止，唯一貫穿整部劇情的只有在路上的那種急迫和對于回家的渴望。

首先肯定是一部公路喜劇，類型不同，內核上也和另外三種喜劇完全不一樣。

故事平白直敘，和黑色幽默沒關系，和惡俗喜劇也沒有關聯。

京味喜劇是從小人物的視角講故事，以人為主，而《人在囧途》是以一段段劇情為主推進的，這是最根本的差距。

聊了聊，徐征很喜歡這個李成功這個角色，雖然還是一如既往的俗氣一個迷途的成功中年男人，路上被另一個單純、樂觀的底層小人物所影響，最終走出迷途。

平常的角色，演好了也會不平常。

徐征一口答應接下這個角色，想了想又問道，“那個，李導，我冒昧的