如今的動(dòng)漫人物在深度和復(fù)雜度上可能難以與名著中的人物相媲美。名著中的人物常常是經(jīng)過(guò)作者精心刻畫(huà)的，他們具有豐富的內(nèi)心世界和復(fù)雜的性格特點(diǎn)，這些人物的塑造歷經(jīng)時(shí)間的考驗(yàn)，成為了文學(xué)經(jīng)典。相比之下，動(dòng)漫人物往往更注重外表的設(shè)計(jì)和情節(jié)的推動(dòng)，可能在人物性格和情感的描繪上相對(duì)簡(jiǎn)單。此外，名著所處的時(shí)代和文化背景也為人物賦予了更多的內(nèi)涵和意義，使他們成為時(shí)代的縮影和文化的象征。然而，這并不意味著動(dòng)漫人物就毫無(wú)價(jià)值。動(dòng)漫作為一種流行文化形式，能夠吸引廣大觀眾，并且通過(guò)形象生動(dòng)的畫(huà)面和故事情節(jié)傳達(dá)各種情感和主題。動(dòng)漫人物也可以給人們帶來(lái)快樂(lè)、啟發(fā)和感動(dòng)。每個(gè)時(shí)代都有其獨(dú)特的文化產(chǎn)物，我們應(yīng)該以開(kāi)放的心態(tài)去欣賞和理解不同形式的創(chuàng)作。

如今的動(dòng)漫劇情常常令人失望，這究竟是為什么呢？其中一個(gè)重要原因是動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)過(guò)于注重角色的外貌。動(dòng)漫中的角色往往擁有迷人的外表，而劇情卻被忽視。這種現(xiàn)象導(dǎo)致了動(dòng)漫作品的膚淺，缺乏深度和內(nèi)涵。角色們的外貌成為了吸引觀眾的唯一手段，而故事的邏輯性和情感的真實(shí)性則被邊緣化。

在這種情況下，我們看到的動(dòng)漫世界充斥著華麗的畫(huà)面和完美的角色形象，但卻缺乏真正能夠觸動(dòng)人心的劇情。觀眾們?cè)谧分鹨曈X(jué)享受的同時(shí)，也漸漸對(duì)膚淺的劇情感到厭倦。動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)需要更加注重劇情的構(gòu)建，賦予角色更多的內(nèi)在品質(zhì)和復(fù)雜的性格，才能真正吸引觀眾并留下深刻的印象。只有這樣，動(dòng)漫才能不僅僅是外貌的展示，而成為真正富有意義和價(jià)值的藝術(shù)形式。

至少是說(shuō)為什么現(xiàn)在的動(dòng)漫作品里面的劇情大部分時(shí)間段都是在講廢話，那可能是因?yàn)槔锩娴娜宋镄蜗蠡旧鲜菍儆谛≌f(shuō)改過(guò)來(lái)的吧，小說(shuō)里的世界里面的人物形象塑造大多數(shù)都是遵守著為劇情發(fā)展服務(wù)的。

小說(shuō)里的世界如果是真的要像那些經(jīng)歷過(guò)時(shí)間的考驗(yàn)的話，那么可能里面的劇情內(nèi)容，至少是要縮小一半的，因?yàn)槔锩娓揪蜎](méi)有必要講那么多的對(duì)劇情沒(méi)有什么幫助的內(nèi)容，大多數(shù)都是為了水字?jǐn)?shù)而生造出來(lái)的，基本上是屬于沒(méi)有什么營(yíng)養(yǎng)的類型，如果是真的是想要看一些有營(yíng)養(yǎng)的著作的話，恐怕是不應(yīng)該在小說(shuō)里面去大海撈針一般的搜尋，而是應(yīng)該找一部名著閱讀，最好還是一部自己的愿意去抱著長(zhǎng)時(shí)間閱讀的著作，一部著作如果能夠花一年半載的時(shí)間慢慢的閱讀的話，應(yīng)當(dāng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過(guò)于閱讀無(wú)數(shù)本網(wǎng)絡(luò)上的小說(shuō)。

因此，網(wǎng)絡(luò)上的小說(shuō)作品，無(wú)論是好還是不好，也只能是作為娛樂(lè)，而且同時(shí)可能還得要有讀得越多智商越差的一個(gè)可能的后果，網(wǎng)絡(luò)上的小說(shuō)，不是不能看，只是不能夠當(dāng)飯一樣吃而已。

安靜的思想三月天