家二少輕易掌控。

如此情形，讓追上來的彼得帕克翻了個白眼，雖然他自然的攬上了女友的腰肢，但刻在臉上的郁悶，可不是三兩下就能甩得掉的，尤其是眼中閃過的小委屈，更是讓影廳內小姐姐們，為全球氣候變暖，再添n分力——

“哇喔！羅蘭的情緒好豐富啊！和第一部比，簡直就是兩個人！”

“沒錯，第一部的彼得帕克表現的太孤僻了！雖然有復仇的因素，但那種沉悶還是讓我覺得電影挺無聊的，如果沒有特效，我想我根本就看不下去！而現在的他，更像是個人！臉上的郁悶和無奈，是只有談了戀愛才會有的表情，那是妥協的象征！”

“啊啊啊！這種變化讓他更加可愛了！”

“還有萊昂納多！他主動伸手的模樣，太帥了啊！”

“瑪麗沃森也可愛！她沒讓里奧難堪！”

雖然有一些話說出來，可能會被打拳，但在這種時候，必須得說——

‘驅動絕大多數女性走進影院的力量，根本就不是劇情，不是畫面，而是情感。’

正因如此，專門針對女性觀眾為目標受眾的電影‘chick flick’，便應運而生。

從一九三零年的《摩洛哥》，到一九九零年的《風月俏佳人》，從一九六一年的《蒂凡尼的早餐》，到一九九六年的《英國病人》，這些浪漫言情劇，讓女性們趨之若鶩。

豐富的情感是吸引女性的不二法寶，而在這種情況下，如果有某個演員被她們看上，那……接下來使用他們的導演，都知道自己該怎么拍。

裝酷耍帥？

這只是第一層。

而讓演員把特定的情緒帶入到某一段劇情，這種做法，更能籠絡觀眾！

就像現在一樣，哈里奧斯本看上瑪麗沃森的劇情明明可以拍成他們兩個的雙人戲份，但卡車司機并沒有那么做，而是把彼得帕克加入其中，這么一來，對比就出現了。

哈里奧斯本喜歡瑪麗沃森，這是第一層情感輸出；

彼得帕克不希望富二代哈里奧斯本玩弄瑪麗沃森的感情，這是第二層情感輸出；

可哈里奧斯本不顧彼得帕克的囑咐，遵從本意和瑪麗沃森交流，他們兩個的溝通，是第三層情感輸出，而給兄弟留有顏面的彼得帕克，則是第四層情感輸出。

在四層情感的交織之下，彼得帕克的善良，哈里奧斯本的自我，瑪麗沃森的善解人意，就會非常立體的杵在了觀眾的面前，雖然這些情感糾葛無法被大眾一一劃分，但觀眾的直觀感受，就已經能讓他們很好的將電影繼續看下去了。

而在簡單交代了四人成為好友的過程后，隨之而來的意外事故，也讓彼得帕克從溫床之中抽身而出，當警笛聲響起時，本想和三人在做交流的他沒有猶豫，找了個借口離開了學校，扯掉外套的同時，人們的好鄰居蜘蛛俠也隨之上線。

雖然他有了女友，但他同時還是那個遵從叔叔教誨，接受格溫父親囑托的超級英雄。

打擊罪犯的動作戲，其實并沒有太大的亮點。

因為花活，其實都已經玩光了。

如果說三年前的《蜘蛛俠》讓觀眾們眼前一亮，硬橋硬馬的動作戲讓這些土老帽們看了個過癮，但在接受過《變臉》、《尖峰時刻》、《黑客帝國》的洗禮后，觀眾們已經不會為一些大眾的打斗場面而歡呼雀躍了，雖然彼得帕克打擊罪犯的動作戲也讓他們興奮無比，可想要和三年前一樣，讓他們放聲大吼，那……是不可能的。

當然了，對于其他超級英雄電影而言，即便主創團隊心知肚明，但他們也會頂著邊際效應在打斗上多下功夫，因為這是他們賣片的核心手段，可對于卡車司機而言，如此做法，那就是多此一舉，因為商業片續集的真正賣點根本就不是單一的類型劃分，而是整個故事。