中午楊興回到自己的院子，吃完了中午飯后休息了一會兒，下午2:30準(zhǔn)時到達(dá)未來師父的家里。

下午楊興順其自然的走過大門，穿過二進(jìn)院，來到了三進(jìn)院西廂房中，司徒愷也早早的等著楊興見陽性來了，司徒愷說道：“學(xué)習(xí)琴棋書畫屬于文人的陶冶情操，需要錢和時間，還有那一顆平靜的心，你越浮躁，你越是理解不了其中的真諦。”

楊興認(rèn)真的點(diǎn)了點(diǎn)頭，轉(zhuǎn)眼望去，墻上掛著好多幅字畫，有的他認(rèn)出來了是一些名家的畫，但是也僅限于是名家，沒有太高的經(jīng)濟(jì)價值。

緊接著司徒愷就給楊興介紹齊了每幅字畫的作者創(chuàng)造的時間，包括是真跡還是印刷版，他們的人物特點(diǎn)，字的特點(diǎn)，還有人物生平習(xí)慣等一系列，可以讓人提起興趣的故事。

“顏真卿他的書法風(fēng)格以剛勁有力，氣勢磅礴著稱，具有結(jié)構(gòu)方正茂密筆畫橫輕豎重的特點(diǎn)，筆力渾厚挺拔開闊，雄勁有力。柳公權(quán)的書法則以其骨力勁健，清秀俊逸見長，筆畫稍細(xì)，柳公權(quán)的字形比顏真卿稍長，但同樣具有很高的藝術(shù)價值，特點(diǎn)是筋骨外露筆畫富有彈性結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)而不失流暢，給人以清秀俊逸之感。像蘇軾的字，很多人給他的評價是豐腴跌宕，天真爛漫，起伏跌宕，氣勢奔放，章法布局等等，將他的書法風(fēng)格自然不作不造作，有一種天真爛漫的趣味，等評價。可以說，很多人將這普普通通的一橫一豎，描寫的比現(xiàn)在的電影情節(jié)還要精彩，再加上不同時期的筆畫風(fēng)格，才可以看得出，當(dāng)時作者在寫這幅字畫的感情意境，時代背景都給你描寫出來。書法寫的好的大多是最后都是有名之人，畢竟練習(xí)書法所要的筆墨紙硯可是一個龐大的數(shù)字，還要有著極強(qiáng)的悟性創(chuàng)造性，還要有名師輔導(dǎo)，這也導(dǎo)致了大部分的高文人高官書法其實都非常好，就說是唐朝和宋朝的皇帝，他們其中很多人的書法也是可以拿出來和這些文人墨客一較高下的。比如，瘦金體創(chuàng)作這無疑是給了文字呈現(xiàn)出另一種的美和不拘一格的書寫風(fēng)格，端雅醇厚，涵泳俊秀，瘦金體盡管筆畫簡潔，瘦金體的結(jié)構(gòu)依然保證嚴(yán)謹(jǐn)，每個字的布局都是經(jīng)過精心設(shè)計的，其特殊的結(jié)構(gòu)和筆畫要求，瘦金體書寫難度相對較高。因此具有古典古樸典雅的美感，常用于篆刻和書法藝術(shù)瘦金體的來源源于古代的經(jīng)文，這也是一種文字的升級表現(xiàn)。書畫其實是很多相同的，一些畫的好的人，他們的書法也差不到哪兒去，畢竟說到頭還是差不多的，像一些控筆這一類的手法也都是大同小異的。比如蘇軾，他是文人畫理論的倡導(dǎo)者之一，他提出文人化理論對后世影響深遠(yuǎn)，強(qiáng)調(diào)的是意境和情趣，追求的是畫家個人情感的抒發(fā)和文化素養(yǎng)的體現(xiàn)，詩中有畫，筆墨技巧這些在蘇軾的繪畫當(dāng)中體現(xiàn)的淋漓盡致。也正是有了他們這些開創(chuàng)者，才導(dǎo)致現(xiàn)在我們的一些古董真跡有很大的市場價值書寫著我們幾千年的輝煌進(jìn)程。”

一幅幅字畫像一個單獨(dú)的故事，在司徒愷口中完美的呈現(xiàn)給了楊興。下午的時間雖然談不上有多充裕，但也有三四個小時，這三四個小時的時間在楊興的感覺中過相當(dāng)?shù)目欤盟就綈鹫f完了，也差不多到了日落時分，這一下午的時間給楊興提供了不少的知識，畢竟現(xiàn)在的電腦還是有那么一點(diǎn)點(diǎn)的貴和普及性差。還有一些介紹視頻也沒有人做出來，最好的方法還是這種傳統(tǒng)的師傅帶徒弟，一個人講一個人聽。文化知識的沉淀在于每一代人的積累，這可不像是暴發(fā)戶那么簡單。

司徒愷講完了，他在講的其中也想歇一會兒，但是這個這唯一的聽眾聽的是津津有味，他也就一口氣，把房間中他收集的這些字畫的詳細(xì)情況都說了。

已經(jīng)說完，司徒愷暫停了一下，喝了口水，潤了潤嗓子，看著楊興繼續(xù)說道：“師傅領(lǐng)進(jìn)門，修行在個人，一些簡單入門的東西我教給你了，你要是以后想再深入了解，那你就需要多看一看相關(guān)方面